开元二十四年，张九龄罢相之后，朝中一些与王维志同道合的人相继遭到打击。王维半隐于辋川，日常与好友裴迪作诗唱和，《辋川闲居赠裴秀才迪》就是此时的作品。
王维在这首诗里，巧妙地化用了陶渊明《归园田居五首》中的名句，篇末更是不惮以“五柳先生”自居。
尽管有所借鉴，但是学者赵昌平仍然认为这首诗集陶渊明、谢灵运之长，隐去了“秀才说家常话”的风格。在叙事上做到了人景合一，浑然天成，实现了中国诗史上的一次飞跃。
《唐诗三百首》把这首诗排在杜甫五律《登岳阳楼》之后，读罢沉郁顿挫的杜诗，再读到王维诗中的澄明山水，心情顿时变好了。
诗歌末句中展现出王、裴二人的笑闹情谊，在王维诗中是比较少见的。下面，就让我们一起来欣赏一下这首诗吧。
《辋川闲居赠裴秀才迪》赏析
《辋川闲居赠裴秀才迪》——唐·王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
白话翻译：
秋天的山峦是带着一丝寒意的，但是当你走过了一段山路后便会发现，此时的山中，仍存着一些青葱绿。秋水既清且浅，日复一日地细细地流动着。
我拄着拐杖，站在山居的柴门外，侧耳倾听晚风送来的蝉鸣声。远方的渡头，落日只剩下一点点余晖。山村里面，一缕炊烟正袅袅地升起。
就在这样一个宁静安详的日子里，你这位“接舆”却喝醉了酒，跑到我这个“五柳先生”的门前来撒酒疯！
王维这首诗开头的第一句就写得很有意思，他说“寒山转苍翠，秋水日潺缓”。可见，他创作这首诗的季节是在秋天。
照理说，秋天过了还有更加寒冷的冬天，所以“寒山”是不可能因为气候的变化转暖，进而让山上的植被变得“苍翠”的，所以第一句诗只能理解成：
当你在“寒山”里面走动的时候，你会发现山的大部分，已经变成了灰白色，然而在另外一地隐蔽的地方，仍有青葱色的余韵。这样的景色，就让人于绝望之处看到了希望。
诗的第二句，还交代了山中流水的清浅缓慢地流动状态。实则想表达的是他在山间日复一日地隐居，尽管过得清贫，但是细水长流。
诗的颔联，描写出了王维山居日常的生活状态。他经常在傍晚时分，拄着拐杖潇洒地站在微风中，听傍晚的蝉鸣声。
此时远方的渡口，夕阳刚刚要从水面上落下去，身后的山村里又升起了袅袅炊烟。一面是大自然的生气，一面是人间的烟火气息，两边的景色都很美。
颈联的“渡头余落日，墟里上孤烟”，出自陶渊明的《归园田居五首》中的“暧暧远人村，依依墟里烟”。
不过，陶渊明只是用比喻手法，描写了村里的烟火，而王维却将大自然的美景和人间的烟火气息，完美地结合在了一起。所以，王维这一联诗历来广受好评。
诗的最后一句，写得特别有意思。好友裴迪的出场，让整首诗“画风突变”令人忍俊不禁。我们都知道，王维好写山水诗，而他的山水诗，通常展现的是宁静的“空山”画面。
诗中偶尔会有一些人的喧闹声，但是这些声音总是会作为“配角”出现。而作为诗歌叙述者的王维，自身给人的印象也是始终处于一个“老僧入定”的状态。
如此一来，大家读到他的诗就会觉得静定如常，内心非常平静。可是这首赠裴迪的诗，写到最后有“主角”出场了，这个“主角”就是最后出来“大煞风景”的人物——裴迪。
裴迪怎么煞风景了呢？王维说：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”“接舆”是李白诗中那个“凤歌笑孔丘”的楚狂人，这里代指秀才裴迪。“五柳先生”是陶渊明，这里代指王维自己。
这两句诗一出现，前面那么静谧唯美的感觉，就完全被喝醉酒的裴迪破坏了。这个家伙，他喝多了不在自己家里休息，却跑到王维的山居里面“狂歌”，手舞足蹈地在他的面前耍酒疯。
原来，王维在前面花了这么多笔墨在写他山居生活的宁静悠闲，就是为了说明：山居的风景这么美，可是我的好心情啊，全部都给裴秀才这家伙破坏了。
王维笑着说：我正在这里学陶渊明自我陶醉呢，而你这个家伙怎么那么不识趣，喝得个酩酊大醉，还跑过来对着我手舞足蹈，简直是岂有此理！
这首诗的特别之处，除了末句写得有一些俏皮以外，还有就是赵昌平先生提到的叙事上的飞跃。过去六朝诗人写农村风景时，因为自己出身贵族，与正常的农家生活有一定的距离。
所以，他们习惯上以第三人旁观的口吻去叙事。比如陶渊明在写《归田园居五首》时，开头便是“少无适俗韵，性本爱丘山”。他是先由“我”起头的，由内及外地去写农村的山村景色。
王维的山水田园诗里面的“人”，出场总是相对较晚的，有时候甚至根本不出场。他的一个特点就是好写“空山”，有山谷，有流水声，有鸟鸣，间或有人声，人却不出场。
在赠裴迪的这首诗里，是有人物的。不过，他也没有一开始就从自己的思考出手，着重强调我心里怎么怎么想，而是一开始就写风景。
从寒山的“转”字入手，然后从秋水的“日”字入手，暗示自己这一段时间过的是一种什么样的生活。这等于是说，他把自己整个人，都融入到风景里面去了。
最精彩的还是颈联，在这一联中，他把落日余晖的景象和人间烟火的景象做了一个对接。这种叙事是前所未有的，于是赵昌平说他实现了中国诗史上的一次飞跃。
结语
王维山水诗的画面感很强，叙事手法也与六朝诗人有明显的不同。这大概因为他本身是一位画家，所以更擅长借“语词”作丹青，以诗歌为画笔，将自己内心隐藏的情感表达出来。
人人都说，王维这首《辋川闲居赠裴秀才迪》写得最妙的是颈联中落日余晖和山村炊烟的风景。不过，我个人最喜爱末尾裴迪“狂歌五柳前”的俏皮。
裴迪的“狂歌”与前面王维对山居生活的描述，是完全“冲突”的。这就让我想起了电影《天下无贼》的那句著名台词：严肃一点，不许笑，我们这儿正打劫呢！
不过，王维当时想说的是——严肃一点，不许笑，不许闹，我这儿正在装陶渊明呢！
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