斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
——张若虚《春江花月夜》
《山海经》中记载：“（洞庭之山）帝之二女居之，是常游于江渊。澧沅之风，交潇湘之渊”。这是“潇湘”的最早出处，
潇湘流域自古为荒僻之地，又是娥皇、女英哭舜而投水自尽的地方，所以潇湘之域便有相思、伤心之意，又有情已成空，无可奈何的意思。千百年来经过无数文人墨客的演绎，“潇湘”已经突破了其本身的字面意义，成为中国文化中独特的精神符号。
《潇湘八景图》为北宋文人宋迪所创。而宋迪的绘画风格，根据画史所载，为李成一脉的平远山水。因此传世与《潇湘八景图》相关的画作，多采用平远式的构图，以水平布列的景物营造出横向的画面张力。但是在风格方面，南宋与《潇湘八景图》相关的画作，却多有董源或米氏云山的遗意，而较少李成的影响。
南宋画家牧溪所作的《潇湘八景图》便是众多以“潇湘”为题材的山水画中比较有代表性的作品之一，这组画继承了董源，宋迪、二米的笔意，又有所创新。我们就来欣赏一下这组画：
潇湘八景图江天暮雪
此刻山河笼统，万籁俱寂，扑簌簌的雪声像是造化母亲对尘世的轻语呢喃；抚慰着客子扰攘的心绪；此刻风雪初霁，寒林漠漠，天地间素然抱朴，充盈着一股耿介孤高，遗世独立的雪香，何不踏雪寻梅去？
潇湘八景图洞庭秋月
范仲淹在《岳阳楼记》中说：“（洞庭湖）衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千。”孟浩然也说：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”潇湘地区的湿润之气与空濛之景在秋夜月光的笼罩下，变得冷寂与梦幻；空旷的湖面上，一弯渔舟在月光的辉映中，如游太虚，直与物齐。
潇湘八景图平沙落雁
江天空阔，亘古如斯，旷野平沙，芦荻丛丛，山到衡阳尽，峰回雁影稀。应怜归路远，不忍更南飞。
潇湘八景图烟寺晚钟
轻蔼飘渺，雾锁群林，山寺隐现，杳然寂寂。悠扬的钟声仿佛穿透云烟飘然而至。画面正中一条微弱的光带拨开雾霭，这是黄昏时分的最后一线光亮。
潇湘八景图渔村夕照
远处云雾弥漫，山峦、渔村，树木隐没于云雾之中，密云间有隐约光亮倾泻而下，画面正中摇荡着寥寥几笔勾出的一叶渔舟。夕阳余辉，山山水水，村落渔舟，朦胧唯美。
潇湘八景图远浦归帆
图中的远山树木隐灭在江南朝起暮落的云霭之间，近处水岸边树影华滋，浓淡有致，从远方水，水面的云气中冲出两叶小舟，向岸边疾驰而来。此刻正是渔人暮归，丰收在望之时。
剩下两景为潇湘夜雨和山市晴岚，笔者还没有找到比较清晰得图片，暂且搁下，容后补齐。
从上面的作品可以看出：牧溪消解了古今各种山水技法，再以其超逸的水墨技巧表现出江南的景色。体现出山水画由南宋向元代转型的特征。
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