读唐诗，人们似乎有个印象，就是李白的绝句和乐府写得极好，但好的律诗作品不多。其实这是一种误觉，我们看看李白早期的律诗其实对仗格律是极为工整的，只是由于其天马行空的个性，不喜欢受格律束缚，所以后来相对写得少一些。
与七律相比，李白的五律创作甚多，风格多种多样，有的豪放洒脱，有的清秀亮丽，有的朴素自然，但无不是自然天成，巧夺天工，足以和杜甫王维等代表着全唐五律的最高水平。清代诗评家沈德潜云：“逸气凌云，天然秀丽，随举一联，知非王摩诘、孟襄阳诗也。”
下面，精选几首最具代表性的作品与大家一起分享。
01渡荆门送别渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
这恐怕是李白最有名的一首五律，气势壮阔，眼界高远，有着高度的概括力，为我们描绘了一幅真实的荆楚山水画卷。“山随平野尽，江入大荒流”一联，气势宏大，成为千古名句。“月下飞天镜，云生结海楼”再次将意境开拓，且更具清雄之美。我们常说“盛唐气象”，这种魄大的笔力，壮阔的胸怀，别说宋元明清，即使在中晚唐人的集子中都难以找到。最后以“仍怜故乡水，万里送行舟”悄悄作结，高举轻放，关合题目“送别”二字。
02送友人青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这是李白的一首送别名篇。现代人科讯和交通发达，往往对古人送别诗的离愁很难体会。古时舟行千里，马走数月，下次见面，已不知何时，永远不能再见面都有可能，不禁让人潸然泪下。于是，诗人的孤寂和无奈，行诸笔端，往往便成妙文。
03与夏十二登岳阳楼楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。
此诗非常灵动。没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹。雁引愁心去，山衔好月来工整而又诙谐，使全诗充满美的意境。一个“衔”字，赋予本是静止的山以动感，读之令人神往。
04秋登宣城谢眺北楼江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
这是一首写景遣怀之作，李白的五律，有一个最大的特点，写得甚至不像律诗，灵动如古体，明快如七绝，不是苦心经营出来的。简单明白的文字，蕴含着唯美的意境。
05听蜀僧浚弹琴蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
全诗清晰俊逸，色泽秀美，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，却不着痕迹，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然之美，
06宫中行乐词其七寒雪梅中尽，春风柳上归。宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。迟日明歌席，新花艳舞衣。晚来移彩仗，行乐泥光辉。
《宫中行乐词》原有十首，现存八首。这是太白作为“宫中词臣”时的作品，还带有齐梁宫体缘情绮靡的味道。但潇洒出尘的谪仙人太白，岂可与外面的那些妖艳货色同日而言？如首联“寒雪梅中尽，春风柳上归”便可做一副上好的春联。全诗不见艳俗，显得清新明快。
07塞下曲其一五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
前六句写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语，音情突变，直是别开生面。
08赠孟浩然吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
本诗大致写于寓居湖北安陆时期（──），此时李白常往来于襄汉一带，与比他长十二岁的孟浩然结下了深厚友谊。诗的风格自然飘逸，描绘了孟浩然风流儒雅的形象，同时也抒发了李白与他思想感情上的共鸣。
09访戴天山道士不遇犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。
《访戴天山道士不遇》李白早年在戴天山读书时所作的五律。此诗主要写作者上戴天山的所闻所见，描绘了一幅色彩鲜明的访问道士不遇图，通篇着意于写景，真实自然，生动形象地再现了道士世外桃源的优美生活境界。全诗风格清丽，充满着年轻人的朝气与孜孜以求的探索精神。
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