诗和词统称为诗词，在文化艺术中均取得了巨大的成就。我们今天看到的“诗词”，则是以前古人的歌曲。“诗”可以说是所有韵文的总称，其中也包括了“词”，通过有节奏的语言反映社会生活，饱含丰富的想象力和情感的抒发。
诗与词的起源与联系
诗的起源早于词，是中国最古老的一种基本文学形式。从我国保存最早的一部诗歌总集《诗经》可以看出，因为《诗经》是我国诗歌的开端，作品从西周初年至春秋时期，上下跨度约五百年之久。其体载自由，不拘一格，大都是劳动人民创作，反映现实生活，抒发喜、怒、哀、乐情感的歌谣，发展至唐朝时期，已是鼎盛。
词是从诗中走出来的，属于诗的一种形式，是在诗的基础上由五言、七言或是民间民歌发展与延伸成果。
词起源于五代或唐朝，原是配乐歌唱的一种诗体形式，是一种合乐曲调，相当于今天歌曲的曲谱，在宋代得到发展，并盛及一时。词的岀现，打破了格律诗的句式统一的印记。
当二者汇于一体时，便为“诗词”。
诗与词有什么不同？
诗词用其精炼、和谐的语言，和有鲜明的韵律，让人读起来朗朗上口，富有感染力和艺术美，但严格说来，“诗”与“词”还是有着明显的区别的。
诗、词的载体不同
诗有古体诗、近体诗、现代诗。
一般来说，唐朝以前的诗歌为古体诗，到唐朝时期，诗歌便形成了一种社会主流媒体，格律严谨工整，被称为近体诗，但也有少部分古体诗是在唐朝及以后创作的，既是格律诗形成以后的古体诗。
古体诗是起源于民间歌谣，有四言诗、五言诗、六言诗、七言诗等，其格律不拘泥于字数、对仗、平仄，押韵等，篇幅长短不限。
四言古体诗歌，如《诗经桃夭》
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。……
五言古体诗歌，如魏晋时期陶渊明的《归园田居五首》其三：
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
七言古体诗，如唐朝杜甫创作的《哀江头》：
少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。
近体诗句式整齐划一，其字数、对仗、平仄、韵律等均有要求，其格律严谨，绝句为四句式，律诗为八句式，也分有五言、六言、七言等。
如柳宗元的五言绝句《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
杜甫的五言律诗《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
通俗直白点说，古体诗就是非格律诗，近体诗就是格律诗。
词的句法灵活多样，长短句随词调而改变，同一种格式下出现了新填的词，这个就是歌词牌，即词牌名，词牌虽然格式上有点像古体诗，但是确是格律体。不同词牌有不同的词调，按不同词牌不同的格律形式要求填词，有字数要求，一般分上下两阕。
通常低于50个字的叫做小令，50个字到90个字的叫中调，大于90个字的叫做长调。
常见的词牌名：如梦令（33字），相见欢（36字），生查子（40字），卜算子（44字），西江月（50字），浪淘沙（54字），水调歌头（95字），沁园春（字）等等。
如唐朝白居易的《忆江南》27字：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
宋朝李清照的《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
诗、词的韵律和命题表式方法不同
古体诗比较自由，可以隔句押韵，也可以句句押韵，可以用平声押韵，也可以用仄声押韵；可以一韵到底，也可以换韵。格律诗是隔一句一押韵，一般只用平声，且保持韵调的平稳，一韵到底，中间不得换韵，首句可以入韵，也可以不入韵。词的韵脚不定，中间还可以换韵，依词牌而定。
诗人写一首诗，其题目从所写内容、景物及所表达的情感来命名，而词人写词，名字须按所填词牌名的格式要求填词。
诗以言志，词以达情，诗词作为我国传统文化，凝聚着古人智慧的结晶。王国维说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”若潜心研学，必受益匪浅！
作为现代人创作的现代诗歌也称白话诗，无字数、平仄、押韵等格律限制，其体裁自由。
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