文
幸福娃
中国古代有两个赫赫有名的大功臣，一个是王阳明，聪明智慧；一个是曾国藩，用“笨功夫”赢得威望。
王阳明的聪明，让人望尘莫及，曾国藩的“笨”，让人想逃离。
曾国藩有句名言：“勤则百弊皆除”。
他前半生可以说是处处碰壁，是妥妥的“失败者”，甚至是他人眼中的“笨人”。可后来他却成为力挽狂澜的大国功臣。
曾国藩不仅读书用笨功夫打仗也是。
别人科举考试，差不多都是一次过，可曾国藩是屡战屡败，屡败屡坚持，一共考了7次才中，从14岁考到2岁，整整9年，这在大人物当中是绝无仅有的。
有一天夜晚，有个小偷悄悄的溜进他的房间，躲在房梁上，准备等他们家人熟睡后顺点东西。
他看曾国藩坐在书桌前背书，想着肯定一会儿功夫就完事儿，打个盹。
也不知道过了多久，曾国藩硬是没把《岳阳楼记》背下来，直到夜里两点，小偷都睡醒了，他还没学会。
最后，小偷实在看不下去，指着曾国藩就打趣道：“就你这个笨脑袋还读什么书？你听我给你背一遍吧。”
只见小偷把曾国藩读的文章倒背如流，不一会儿就背完，拍拍衣袖走了，留下一脸蒙圈的曾国藩。
这样的“笨功夫”，曾国藩不仅用在读书上，就连打仗，也是让人摸不着头脑。
李鸿章刚到曾国藩手下时，觉得他没出息，不想跟他干。跟着他打仗，就像跟着一个工程队在干活。
别人进攻，他的“工程队”在挖坑保护自己，最后硬是用这样的方式，把被动强攻，变成围堵，让敌军自己突围。
这样的“笨功夫”，打了一场又一场的胜仗。
曾国藩的成功，给了千千万万的普通人一个希望，就是“我可以很笨，但我可以更勤奋。”
曾国藩的功成名就，归根究底离不开两点，一点是刻苦上进，一点是不管多难，都会坚持下去。
这是一个人能否成事的关键。对于学习书法的人来说，也尤为重要。
学习书法，先做足字外功夫，再动笔，更容易。今天我们来看看需要准备的书写工具-文房四宝。
1.毛笔
有人经常纠结，到底用什么样的笔，才能写好字？
其实，写好字，跟笔没有直接关系，跟造笔的理念有关。就连尼龙做的毛笔，都能写好字，可见只要有毛的特性，都可以当毛笔使用。
南堂后主李煜，用丝绸作笔，一块布卷起来就可以当笔用；南宋陆游则是用大猩猩毛做的毛笔写字，他在《自书字帖》里就有记载。
就连张旭用长发创作出来的书法作品，也让人拍手叫绝。
可见，毛笔能不能写好字，笔毛不是主要问题，最主要的是设计毛笔的理念。
毛笔，以圆形设计为基础，能“60度”发挥它的无限变化。
相比于西洋画用的刷子，需要各种大小序号，而毛笔不用，一支笔就可以粗细等各种变化，一一完成。
毛笔的毛，之所以论根细分和组装，是因为毛聚焦起来能发挥，散开也可画出不一样的线和面。
仿佛每一根毛都是活的，在打开和聚拢间，收放自如。
这样的毛笔，可以把点，线，面的变化，发挥到极致。
毛笔具有“四德”之品性，分别是：尖、齐、圆、健。
笔毛爆满聚到一起，形成的形是尖，可画细线；散开是齐平，可画粗线和面；圆形笔杆，是手写运笔时，方便捻转的变化；健是笔的弹性，书写过程中，运笔力道变化，皆可快速弹回。
古人聪明，把万毫齐力和千军万马的凝聚力，指哪打哪儿的智慧，都运用在一支小小的毛笔上。
中国人发明的毛笔，早在制作理念上，就把书写和画法上能遇到的所有问题，都一一解决了。
所以，字写得好不好，主要看用笔者的悟性和努力了。
2.用墨的浓淡变化
古人用墨，基本上是现磨现用，墨的颜色偏乌黑、光亮、清澈，写出来的字有气势。
用墨的浓淡，看个人偏好和作品要求来定。
董思翁善用淡墨，刘石庵善用浓墨，苏东坡用墨，自谓须湛湛如小儿目乃佳。
以前的书法家，大多喜欢用浓墨，有“淡墨伤神”的说法，这点从晋、唐、宋等书法墨迹本中可见，颜色多为黑亮为主。
现在我们用的墨汁，都是加工比较精细，用墨之前要摇一摇，摇匀了再倒出来使用，用多少，倒多少，及时清理为好，。
.半生半熟的宣纸
纸对于书法效果还是挺重要的，它影响到我们写字时，用笔，用水，用墨的问题。
古代书法家的用纸，每个朝代都有自己的特点：
书法家虞世南的《兰亭集序》和欧阳询的《卜商帖》用的是最早的麻纸。
从魏晋到唐代，皮纸书写运用比较盛行，像王羲之的《兰亭序》，米芾的《淡墨秋山诗》用的都是皮纸。
竹纸始于晋代，米芾的《珊瑚帖》使用的就是竹纸。
我们现在用的宣纸，大多都是清朝中后期的，主要是画画使用。
现在写字画画的纸，千奇百怪，但在古代，能用上纸写字作画的绝非穷苦人家。
书画大师张大千，为了用上一张好纸作画，花掉全部家当，还欠下多两黄金的债。在现代相当于花上亿元买张纸作画，真是奢侈。
一张好纸，能让书画家的作品更是一层楼，韧而能润，纹理纯净，搓折无损，墨韵清晰，层次分明。
李可染曾感慨：“没有好宣纸，就作不出传世的好国画。”
一张纸，就像书画的生命。
早在唐代，宣纸就被列为“贡品”，因为它耐老化，不易变色，具有“纸中之王”的称号。
现在的宣纸，可分为熟宣（不吸水，用于国画工笔）、生宣（吸水，用于国画写意）、半熟半生（刚刚好，用于书法）。
熟宣用于书法，运笔不易过快；生宣，用于书法运笔要快，水要少，否则容易晕开，一般写草书可用。
半生半熟的宣纸，用于书法比较多，容易把握水和墨的量，运笔适度，可快可慢。
4.砚台
古人用砚台，是一种文化和品味，现在人练书法，有个装墨的东西就行。
砚台有很多材质，石头的居多，只要能把墨磨下来就行。
米芾有言：“石理发墨为上，色次之，形制工拙，又其次。”
意思是砚台，只要下墨好，才是最重要的，什么颜色和形状都是次要的。
过去很多文人都喜欢砚台，米芾还专门写了一部《砚史》，蔡襄也写过一部《砚记》。
像欧阳询，米芾，蔡襄这样的文化人，都喜欢跟读书有关的东西，所以砚台也成了一种文化象征。
一纸一砚，一笔一墨，皆可在书画世界里沉淀岁月，在笔尖上惊艳人生。
古人云：“明窗净几，笔墨纸砚，皆极精良，亦是人生一乐。”
线条练习：毛笔线条粗细变化，捻转笔管练习。
订阅解锁TA的全部专属内容转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszjzl/4787.html
