有奖题诗活动
本期题目，登楼，少陵悲苦，仲宣惆怅，崔颢思乡。家事，国事，天下事。总有一事让你关心。请各位登楼，感叹一番。题目可自拟，但必须登楼。本期律绝词不限。
全部作品展示：
青言在前
每次执笔集评之前，其实我都有一定程度的惶恐。
我曾经说过，评诗固然是一件很自由的事，任何人都可以发表自己的看法，但同时也是很郑重的事。假使诗人的意图表述的并不明白，那是诗人的过失，假使诗人已经表述的很明白，你却没有看出来，那是你的不足，假使诗人表述的一般，但你却看出了超过诗人意图的意图，那你更胜诗人一筹。
我自然不敢轻易将自己视为高过诗人一筹，但却很害怕在评诗中暴露自己的不足——假使诗人表述的很清楚，我却没有看明白，那不是轻易就暴露了自己的无知和鄙薄。
何况，凭我的年纪、水平，又如何敢称能够将一阁之作评的全部精准无误呢？
因此，集评便是一件十分严肃的事，是绝不可以等闲视之的，因为你必须尊重每一篇上交的作品，公正的对它进行评价，或者你的评价得当，或者你的评价不当，但必须用心去完成。因我估计，大多数的作品，相信也是诗人用心去浇筑，即便这其中有力有未逮的，那不是他的过失，毕竟他或已尽全力。
所以，有时我因为时间的关系，只是戏言乱评，也都会进行标注，以防伤害到诸诗友。
但，当我认真去写的时候，如果真的伤害到诗友们，也只能感谢诗友的包容，并道一声抱歉与无奈了。
那么，我们接下来要说的是，以什么标准去评价一首诗的优劣？
也许我们并不知道具体的标准，但绝对有一条并不是标准，即“喜欢与不喜欢”。
喜欢或者不喜欢，可以是投票的标准，但绝非衡量一首诗优劣的标准。
试想，好读乐天诗的，恐怕不会欣赏昌黎诗，喜读晏殊的，估计也不感冒辛弃疾。但，喜好辛弃疾的，就可以把晏殊词全部归为垃圾吗？喜欢浅白的，就可以认为所有高古的诗全是废纸吗？
我想，这绝不可以。因为，你算老几？你喜欢的就是好的，不喜欢的则不好，这是极度的专制和独裁，这也绝不利于自己诗文的成长和发展。
究其根本，“喜欢的就好，不喜欢的就不好”和“好的我才喜欢，不好的不喜欢”是完全不同的两码事。
所以，论诗不论心，我们多从章法布局，文笔脉络上去找寻，判断诗是否通顺流畅，是否将诗人想要表达的传达给我们，而诗中的中心和主题，则作为个人喜好来评定，由此去寻找知音。
那么，我有没有资格和能力去撰写集评呢？
事实上，论天分，论才华，论幼学，论家教，我都弱于常人，绝非天生做诗人的材料，但我却有立志做诗人的坚定与热忱。
我相信，不论是写诗或者读诗、评诗，我都当做一件庄重和严肃的事情来对待。我极度不在意大家对我的评价，却极度在意大家对我诗评的看法，若果我评价不当，伤害了诗友，那我将极度难过，如果评价精当，诗友自己接受不了，我亦会反思自己使用的语言。
因为，诗是心魄所化，或写或评，都该竭尽心血才是。
1.登楼3票
王伯刚
鱼雁杳踪迹，诗书枉断肠。
登楼趁无月，怕染一心霜。
太可怜了，忍不住安慰；
小绝机巧，转结无理而妙。1，三句转的巧，尾句点睛妙。
：五绝开篇不入韵，启承用对仗句，是常见的句法。启承写音书难传，空写相思，点明主题，点明了这是一首相思之作。
转句由陈述感慨转入人物的动作情态，正因为“鱼雁杳踪迹，诗书枉断肠”才要趁无月时登楼，前二句是第三句之铺垫，第三句是前二句之结果，而尾句是转句之因由，全诗浑成，联系紧密，即便是放入五绝选辑中，也堪为获奖之作。
这首诗中，可以看出诗人着力炼的，是“怕染一心霜”句，这个句子初一看也确实好看，以霜喻月光，以心上染霜喻月光使人生起相思之情，这是非常见功力，也很妙的句子。但是细细看来，这其实不太像古人用的句法，而更像是新文化运动以后，现代人的语言。譬如说肩上染霜，肩是实的，霜是虚的，这其中有一个虚实结合的反应，心上染霜，心是虚的，霜也是虚的，反而不似古人味儿。
五绝字数少，因此在遣词用句上，必须精细推敲。我们所谓的典故，其实和成语类似，很多成语、典故，本身就带着一些感情，因此使用这类典故，就可以用最少的字句，来丰富诗句的内容。
比如我们看“杨花落尽子规啼”，杨花就是柳絮，柳和离别的关系，我想无需赘言，子规声凄苦，也适合别离之时，如果换成其他的树，其他的鸟，就没有这味道了。本诗也是如此。鱼雁是书信的意思，古人使用，往往表达音书难寄，本就有相思之意，用在此诗中，相得益彰。
个人认为，本期绝句神品之作。
鱼雁，书信。前两句思人或思乡之状，思人的可能性更多一些。转合二句有奇思，古人用霜这个意象可以表示离别痛苦、羁旅的艰辛、思妇之愁苦、孤高的操守、思乡等等。整诗思路不错，但无月而登楼总觉得怪怪的。
无景无情，空景空情。
12，34之间看不出联系，四句都不错，哥们常联系哈。
本人才疏学浅，实在读不懂。只好选为萌芽了。
2.春闺问
文／心无涯
登楼独望月沈沈，霜打春花雪满襟。
共此天涯同此景，萧郎今夜作何吟？
：此诗可堪一读。
古代汉语中，沈字即是沉字，月沈沈，即是月沉沉。所以首句即是“登楼独望月沉沉”。开篇写景起兴，这是绝句惯用起法。承句写“霜打春花雪满襟”，继续写景起兴，有霜有雪，渲染悲凉气氛，遗憾的是或霜或雪，和月终无相干，与起句稍显脱离。
其实春花生时有雪，到也不算是太奇怪，只是春花生后，还能下起满襟之大雪，这样的天气确实少见，这里就当做诗人在雪中久立，以至于飘雪满襟，也算说得通。其实我想，倒不如改为泪满襟，虽然熟，但是感觉顺畅许多。
转结句转入感情的抒发，“共此天涯同此景”不太好，绝句惜字如金，这句中共此天涯就是同此景，同此景就是共此天涯，有些废字。结句同理，前文已经有月，今夜有些费字，作何吟的“吟”有些凑韵。
读者朋友们可能会有些疑问，所谓“凑韵”与否，究竟如何判定。我个人觉得，其实很简单，大抵是说这个韵字出现后，令人觉得语言别嘴，陌生，甚至使全诗的气脉不畅。比如我们一般从转句来看，尾句诗人大概应该想说，萧郎今夜在干嘛呢？萧郎今夜想什么？萧郎有没有发愁？作何感想，有何愁绪，都是说得通的，萧郎今夜作什么样的“吟”，就有些奇怪了。
个人认为，本期绝句中品之作。
雪满襟是春花纷落满身之意，但春花五颜六色，用白色雪花比拟恐有不妥，况诗人在楼上，是春风吹过来的落花吗？在花下有可能落满衣襟。转合二句是思妇凄苦意象，转句虚写想象，但语句略熟，尾句吟字不太自然，有凑韵之嫌。
此番造景过甚，则尤空言也。月，霜，花，雪，刻意揉捏成一体，则拆之不成形也。况诗之所言，需合之于理。句二未可知其何节气。
由此及彼，对面想来，思念又深一层。同一个月，我想到你，你是否在想我呢？
3.蜀南竹海
文/志强
塔楼远眺万山嘉，竹海川南起雾霞。
入眼青幽风韵秀，林深悄隐小康家。
：题目叫“蜀南竹海”，诗中第二句又写“竹海川南”未免废字，这是问题之一。而且全诗写“竹海”的地方也太少了，大概只有“入眼青幽”算是。
绝句四句，应该各具起承转合的功效，我们来看诗人的这首诗，启法尚可，以远眺开篇，但万山“嘉”就很奇怪，可能是为了合韵吧？承句的前四字的问题说过了，起雾霞也很奇怪，感觉上古人应该很少这么用；入眼青幽还可以，风韵秀，又很奇怪，包括尾句，小康家。感觉诗人的韵字选的多少有点问题，不知道是先有的哪一句？
总之，塔楼远眺，竹海川南。入眼青幽，林深悄隐。读起来还算顺溜，但每一句的后三字都不佳。
每当我读到这类诗的时候，我就想，既然三个韵字都那么奇怪，为何不干脆换一个韵部呢？
本期绝句下品之作。
远眺竹海，烟雾缭绕有可能，起霞没见过，不敢妄评。转句转的角度太小，诗没有起伏感，尾句小康二字正能量。整诗立意和结构略显平淡。
通篇写景雷同，反复道青山、竹林。嘉，霞，凑韵之嫌，不和。
万山，竹海，清幽，林深，基本都是在重复打圈圈。登楼极目万峰嘉，听竹惊涛千里霞。杜宇归林檐外过，鸣声似问怎回家？
4.中秋登楼3票
文/飙尘
登楼近月月清寒，高挂天边照两端。
娘在门前常守候，儿于客处总难安。
平实语，未着力，然力自发也。末句，若隐之而不表，则有余味也。
情真。转结直白。句清新，情真挚。
：此诗耐读，唯尾句不佳。
首句“登楼近月月清寒”开篇起兴，一个寒字奠定基调，承句续写月亮之态，尤其妙在后半部分的“照两端”这是为后文抒发异地乡愁埋下伏笔，一人于家中，一人在客路，这是承句写两端的缘由，如果之后不写思念，照两端就凑的无由了。
此时此刻，题目中的“中秋”也图穷匕见了，中华人自古有佳节团圆的习俗，此时诗人于佳节登楼，又怎么能不生起客乡离愁呢？到此为止时，诗人句与句之间，诗句和题目之间的联系，尤其紧密可观。
转结两句用对仗，写两地人相望相守之态，守候在门前的娘亲，可以触碰到人心中最柔软的地方，尾句宕开一笔，不直说难安的原因，而让人去自己品读、猜测，是因为不能回家的遗憾？对老母的愧疚？对现状的哀叹？不同的人读来会有不同的感触，此之为意在言外，可堪咀嚼。
只是个人感觉这转结，尤其是结句对的呆板，要是不用对仗句，可能会更佳。
个人认为，本期作品上品之作。
挺好的题材，为什么写不出震撼人心的作品呢？用词造句太平淡，如次句尾句等等，整诗情感融入度不够，自然无法打动人。建议多看古人作品，用用词造句、谋篇布局仔细琢磨。
平实语，未着力，然力自发也。末句，若隐之而不表，则有余味也。
思归的孝子。母子对照
5.登夕照楼6票
文/解之以动
少年意气耻言愁，老怯秋风怕倚楼。
幸有斜阳怜爱我，剩将余照暖青裘。
苦中能自慰，一定能长命百岁；
岁月之感，首二句对比岁月稠，幸有斜阳酬。
起承对比，转结用阳光寄情，联想合理自然。
诗行者，5喜欢虽壮志未酬，但有温暖和希望。
：此诗甚得章法，启承二句相互对仗，以今昔对比，写出昔年的意气风发，与如今的年老力衰。
转句宕开一笔，自消沉中振起，虽然年老，但有夕阳作伴。夕阳是日之衰，与诗人可算是同病相怜，此时此刻，人登楼上，斜阳夕照，怎不令人升起一种英雄迟暮的感触？
但诗人偏偏不这么写，一反旁人“只是近黄昏”的怅惘，反而写“余照暖青裘”，这正是一种妙处。
题目夕照楼，可以说是一语多关了，楼名夕照，楼上见夕照，诗人自己也有夕照之心，老之将至，却绝不就此沉沦。
青裘，应该是青衫之变，指诗人身份不高。
个人认为，本期绝句神品之作。
首句让我想起一首歌“少年壮志不言愁”，首句写少年壮志凌云，次句秋风意象有秋风凛冽或世事沧桑之意。若取前一意，转合二句意思可延续，但首句与次句无联系。若取第二个意思，前两句有联系，转合二句偏离。写诗词表意要清晰，不可同时追两只兔子。
心愁而冷，非身冷，斜阳之有益乎？
老少对比。
6.登楼怀远1票
文/风雨同心
昔共楼台沐落晖，拾阶拟作看山归。
感君雨夜辞行后，不共世人谈采薇。
见诗法，二句新，感字、末句共字可酌
：这是一首怀人之作，诗人所怀之人在远方。
启承感慨昔日的共游，于楼台之上，远眺斜阳，携手共游，情真意切，令人感触很深。
转句忽然宕开一笔，故人已经踏雨远去，时间的变幻感破纸而出，这才是诗人所用的留白之法，只是描绘一两个画面，其境界顿出。
叙事为主的绝句，受限于字数，很难将画面描绘的详尽，所以手段高高妙的便使用镜头式语言，楼台看景、拾级后归、雨夜辞行，仅仅是三个画面罗列到此，已经让读者产生无限的联想和感触，这种事是具有感发的力量的。试问谁没有携手看景过，谁没有歧路离别过？因此无需赘言，只要将画面轻轻点出，读者自然就感同身受，这正是以小笔触写大情感，以寻常事，共天下人之深情。
尾句续写深情，采薇即隐居事。诗人与朋友的深情，是多么令人感动，走笔至此，我亦多情思故人。
读者朋友们可能会说，这诗中有一“共”字重，如何算得上佳品？
事实上，我是这样想的。出律和重字，固然是不应该犯的低级错误，但熟悉我的都知道，评诗之时，我从不因为出律或者重字，直接废言。
规则，我当然尊重，出律或者重字不能获奖，我是举双手赞同的。但出律或者重字，就一定不是一篇好作品，我则持不同意见。
归根结底，一首诗的优劣，要通过全篇来看，有多少个所谓“有句无篇”的作品，始终难以被成为诗中第一流。而出律或者重字，固然是原则问题，但其实诗人泰半有将其改过的能力，虽然一时为憾，但终究可以适当弥补，此是为白璧微瑕。
试问，当一个人写得盖世文章时，即便出现几个错别字，也自当无损其文字高妙处，对书法艺术略有了解的朋友，都应对此论略表认同。
而何种情况下的出律和重字不可被原谅呢？
就是诗人本身的作品，是乏善可陈，不值一观的，此时诗人拿出什么“不以辞害意”“只要有佳句就好”的借口搪塞，是站不住脚的。
换言之，只有白璧，才可以微瑕，君子之过，如日月之食，粪土之墙，满脸大麻子，还要说是本色之美的，当然为有识之士所笑。
读者朋友们有不同意见的，可以参照工部《咏怀古迹》一诗，其中有重字“明”，自然无损其作品的高妙。
此首与《登夕照楼》难分高下，同为本期绝句神品。
拾阶是从楼上沿台阶而下之意，看山归似乎没有隐居之意，买山才是隐居之意。采薇，是伯夷叔齐隐居首阳山之典，尾句突兀，与前几句无暗牵。
句二不解。通篇未言亦未寓隐居之意，末句何以突兀而出？
晴雨对比。
7.登楼一望
文/李梅梅
楼顶高于碧树巅，云窗延颈自堪怜。
雄鹰举翼飞腾处，长羡良禽有片天。
：我们常说有的诗句，在读者读的时候会感觉有一些视角上的割裂，这是怎么造成的呢？一般来说古诗行文是可以省略主语的，所以哪一句的主语是谁，通常要看读者自己结合上下文进行领悟，只要结构合理，安排得当，在一首诗中切换主语也是完全可以的。
比如我们看杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”这两句写的是花、是鸟，但我们知道，这首诗的题目叫做春望，所有景物都是诗人一望所见，所以全诗的主语还是作者，一切都是由作者的视角生发，所以过渡到“烽火连三月，家书抵万金”非常自然，没人会去想烽火句是花或者鸟发出的感情。
这首诗也是一样，首句、转句写诗人所望，承句、结句，写诗人感触，其实我觉得如果承句不写“自堪怜”这样下断语的句子，而是如起句、转句一样，纯以白描，只在结句写长羡之情，或许更妙。
本期绝句中品之作。
高楼如囚牢，人如囚犯，不能像鸟那样自由自在，整诗立意不错。
句二堪怜处不解，竟何以自堪怜？尾句略重，铺陈不足。
楼比树高，人比鹰低，如之奈何。
萌芽7登楼而自怜，望鹰而长羡，意思有了。但用字用句谋篇不够老炼。起和承联系不紧，起句太过写实，楼顶高于树，乃常态，到伸头而自怜，似乎有些割裂。转句举翼与飞腾义重。结句长羡和题目一望有些矛盾。
8.登楼有怀3票
文/阿白
二毛吹乱树梢风，又送长鸣碧落中。
云上孤鸿心上影，夕阳时候已朦胧。
投票中绝句一直比较吃亏，绝句易学难精，有如此水准自为上品。有古意。
感觉有味。
：“二毛吹乱树梢风，又送长鸣碧落中”，这一句就很见功力，读者朋友们都知道，如果试着把这一句翻译成现代汉语，改按照“树梢风”“吹乱”“二毛”，“又送长鸣碧落中”，这样的顺序进行翻译。而这样词汇的颠倒，恰恰就是诗人的语言。本期还有几个类似的应用，但是都应用的出了点问题的，之后详述。
这首诗蛮耐读，诗以“二毛”开篇，“二毛”即白发，诗人一上来就以白发起兴，聪明的读者朋友就知道，这首诗必然要表达一些物是人非的感慨了。果不其然，到了转句，诗人写“云上孤鸿心上影”，当年陆游写“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”，征引洛神赋中句子来比拟自己的爱人，诗人亦如此。夕阳之下朦胧的，或者是诗人的年华，或者是迟暮的落晖，或者是深情的泪水，或者是不复的深情。
本期绝句上品之作。
首句倒装，树梢风吹散二毛。二毛，不一样的头发，头上有白发了，次句长鸣的是孤鸿，送长鸣的是风。前两句疾雷破山，看似突如其来，转句入主题与前两句相连。尾句夕阳双关，既是时间，又是人生之夕阳，有二毛了，有白发了，已经不再年轻，人生也走下坡路了，稍显悲观。时间是治愈伤疼的灵药，任何事情随着时间的消磨，终会过去，所以如同夕阳下的景物，终会朦朦胧胧。首句句法倒装，整诗意思亦倒装，各句间环环相扣，表意含蓄。整诗结构如同金昌绪“打起黄莺儿”之诗。作手所为，学习欣赏。
全篇若干名词堆积而成，意不明，情不足。
二毛是宾语前置，风吹乱了二毛，送来鸿鸣。结句是起句作结，朦胧断后，句断意未断。得法。
挂果8：首句倒装，树梢风吹散二毛。二毛，不一样的头发，头上有白发了，次句长鸣的是孤鸿，送长鸣的是风。前两句疾雷破山，看似突如其来，转句入主题与前两句相连。尾句夕阳双关，既是时间，又是人生之夕阳，有二毛了，有白发了，已经不再年轻，人生也走下坡路了，稍显悲观。时间是治愈伤疼的灵药，任何事情随着时间的消磨，终会过去，所以如同夕阳下的景物，终会朦朦胧胧。首句句法倒装，整诗意思亦倒装，各句间环环相扣，表意含蓄。整诗结构如同金昌绪“打起黄莺儿”之诗。作手所为，学习欣赏。
9.脚手架上的七夕12票
文/逍遥白
望里归鸦入远烟，相思又到小村前。
他人此夜星桥会，我把重楼砌上天。
视觉独特。为辛勤的建筑工人点个赞。
望里有这个词吗？望哪里。望故里能缩写吗。转合有力
起承如电影运镜顺畅自然，转结以对比牛女犹不如，更显其情何堪。
境界高，诗味浓。诗行者，9此诗读之自然，起承转合得当。归鸦暮烟，烟火气也，则生发相思。转而意想，兼作对比。尾句勤工之外，当有言外之意，谋利于他人及相会之所？有章法，惜取景惘顾事实。晚上静止施工扰民。
立意独特。
写作角度选的好馨儿9生活不易，情怀不改简洁清雅。我把重楼砌上天。真棒！不一样的七夕，不一样的感情！
：以前群里也有一位工人朋友，好像叫做蝉鸣夏夜，他写的诗就很有生活气息，虽然不是风雅之作，但也很真实感人。
诗人写七夕自己在脚手架上工作，不知不觉间，思念回到了自己的家乡，想着天上的爱侣在鹊桥相会，我在地上盖楼。算得上是用了心思的真情之作。
第一句“望里归鸦入远烟”望里就是向远处望，为什么选取归鸦这个意象呢？我印象中，七夕的灵鸟似乎是乌鹊，但其实究其本源，在最初为牛郎织女搭桥的灵鸟，其实是乌鸦。
事实上，在古人的认知中，乌鸦本是一种吉鸟，比如“爱屋及乌”这类成语，或将御史府称之为“乌台”，远烟，指远处的云烟，这一句是说看着乌鸦飞到天边去了，这才引出之后的联想。
尾句“我把重楼砌上天”，能将楼砌上天，当然是一种适当的夸张。这种夸张尤其渲染了诗人刻下内心的孤独，良辰好景，诗人只能辛劳着，令人鞠一把泪。
本期绝句上品之作。
取材角度很好，脚手架上的七夕。前两句荡出远神，由望字引出相思到小村。他人若指牛女不妥，若指其他约会之人似乎也别扭，砌上天作者似乎想与鹊桥联系，若单独表达辛苦工作之意，表达深度不够。转合与起承断裂。如何把七夕与小村思念之人联系起来，才是本诗要表达的主题。
此诗读之自然，起承转合得当。
归鸦暮烟，烟火气也，则生发相思。
转而意想，兼作对比。尾句勤工之外，当有言外之意，谋利于他人及相会之所？
我和他人对比；里和村对比。泥工的浪漫，是直接把楼砌到天上，和七仙女约会，胆子够大，思路够奇，靠砖吃砖，非玩泥刀的大咖而不能为。
挂果9起承如电影运镜顺畅自然，转结以对比牛女犹不如，更显其情何堪。
挂果，9。抒发的是正能量式的豪气，难掩失意与悲哀。总为他人作嫁衣裳，楼砌到天上成全了神仙，自已离家更远。
挂果：9角度太好了。小村和城市归鸦和喜鹊盖楼的自己和入住的情侣好多诗外之意，相互对比碰撞，真是高手。
10.月泉阁看月2票
文/疏影
鸣沙头白云间静，光影泉明波上迷。
可与星河来握手，姮娥唤出万峰齐。
[紫逻樵客:10]尾句有力。
富有想象力。
：这首是借鸡生蛋之作。虽然套了一个登楼的壳子，实际上写的是月光。
月泉阁是敦煌的一处名胜，“鸣沙”即是附近的景点“鸣沙山”，启承两句用侧面描写，写月光之皎洁，将鸣沙山染上白色，让泉水有了光芒，一动一静，相得益彰，算得上是用了心思。
但转结就有些奇怪，古语“月明星稀”，难道敦煌当地，并不符合这种自然规律？既然月明如斯，如何可见星河？这是我所不明之处。尾句也奇怪，姮娥如何唤出万峰齐？如果是“万峰齐唤姮娥出”的倒装，只能说藏得太深。
本期绝句中品之作。
对仗起承，前两句扣题写月光。鸣沙山头白是暗写月光，转合二句富有想象力，星河，银河也，月光之下，银河远山皆披上月光，天地一色。整诗无月字而处处是月，未写月光皎洁而意在其中。整诗蕴藉，需细品。
首联语意不清。尾联拟人不顺，未可拟而拟之，则直似神话造作而已。
间，隔得难受。转寡味，结句本身可读，但没来由，万峰是姮娥变戏法变出来的，抑或是尘捏的。
挂果10:尾句有力。
萌芽10，评：第一句不知道怎么断句，怎么读，怎么别扭。第二句能看懂怎么断句，但是造句生硬。四句四景，无关联性，更无条理性，属于想啥写啥。
11.登望苏楼有感
文/一若陶公
凌虚唯叹此登临，楼自巍巍情自斟。
何故当年初仕地，营营赤子并无寻。
苏轼曾将初仕地城东古饮凤池修葺为东湖。后人于湖东南建有“望苏楼”。
：诗人遣词造句，有待提高。
我们试用第一句举个例子，工部有句“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，其实二句的语言逻辑是，“在此登临，所见万方多难”，诗人这一句“凌虚唯叹此登临”，按照诗的语言逻辑，也该是“在此登临，凌虚唯叹”或者“在此登临，唯叹凌虚”，但是不通顺的句子。
诗人所想的语言逻辑，应该是“在此登临凌虚，唯叹”，或者“唯叹，在此登临凌虚”。但用这种写法，难免令人觉得奇怪。此中区别，望诗人详查。
我以为此为绝句下品之作。
凌虚言此楼之高，下句巍巍续写，情自斟不通，斟字凑韵。营营，劳碌之状。赤子，一指婴儿，二指百姓，与营营组合在一起，只能取第二个意思。此诗转合二句意义难解。
未解诗意所在。尾联意欲何为？
起虚，承空，问转，叹结。太虚无实，前二放在望美楼亦可。
12.七绝心囚
文／彼得瓦尔
虽然时光飞逝，两鬓飞霜，但依旧闯荡天涯，建楼立项。随着年龄大了也不胜酒力了，但依旧要推杯换盏，豪气干云。为什么呢？人的这一生呐，总会有一些牵绊！
岁月神偷瞬鬓秋，天涯依旧上高楼。
不堪酒力杯犹举，无奈人生似受囚。
：诗前小序是可以的。一般来说，小序的作用是为了交代诗的创作背景，更加利于读者对诗的理解，但是像这种诗人自己把诗解读一遍的，确实是诗人首创，闻所未闻。诗人是不相信读者的解读能力？还是不相信自己的表达能力？读了一遍之后，我认为是后者。
我们一起来看，假使诗人七绝的内容就是他在小序中要表达的部分，第一句“岁月神偷瞬鬓秋”对应的是“虽然时光飞逝，两鬓飞霜”，那么在小序中，这句话的主语是诗人自己，这个都能理解，但在诗句中，这首诗的主语是“岁月”，这就不一样了啊！这句“岁月神偷瞬鬓秋”是四三结构，前半句说岁月像神偷一样，主语是岁月无疑，后半句说瞬间两鬓斑白了，这瞬间两鬓斑白的主语应该是诗人自己，换句话说这一句诗七个字中，诗人就换了一次主语，这样的语句，能说是通顺吗？
第二句，“天涯依旧上高楼”诗人的解读是“但依旧闯荡天涯，建楼立项”，请问“闯荡天涯”能缩写成“天涯”吗？喝酒能缩写成酒吗？说实话，诗人你写成闯涯，我都认为你努力过。“上高楼”解释成“建楼立项”也不可能啊？难道诗人家里，说上菜是指做菜？说上楼指的是盖楼？这合理吗？
转结“不堪酒力杯犹举，无奈人生似受囚”，诗人自解：随着年龄大了也不胜酒力了，但依旧要推杯换盏，豪气干云。为什么呢？人的这一生呐，总会有一些牵绊！好的，“不堪酒力”解释成“随着年龄大了也不胜酒力了”我们都可以理解，但是请问“推杯换盏，豪气干云”是从哪里看出来的？举个杯就能看出推杯换盏，豪气干云了？这合理吗？这是诗人自己脑补的，其他人完全看不出来，更别说尾句“似受囚”也对不上“人生中的牵绊”，是说家里有老婆孩子要养活，就像做囚徒了？这想法也太变态了吧？
诗是高度浓缩的语言艺术，运用得当，是可以省略很多东西的，但其根本不能省略，否则必为不伦不类，一如闯荡天涯缩写成闯涯，定然为人所笑，缩写成天涯，也会使人一头雾水，闯荡天涯是闯荡与天涯的组合，只剩下天涯一词的时候，又怎么能保留闯荡的意思呢？
即是说，我们要描写事物的美味，只需要写品尝者露出了笑容，我们虽然没有正面描写，省略了品尝者赞扬地话语，但我们仍然可以通过细节来感受品尝者的情感，这是一种留白，省略的妙。如果我们连吃的过程都省略了，菜上来后，品尝者就开始夸赞，那不是很奇怪吗？
个人认为，本期绝句下品之作。
前序絮絮叨叨，裹脚布一般。首句有省略，细品尚通，次句与首句无联系，表意亦不佳。转合二句说人生无奈，受囚不通，整诗用词造句均可酌，立意亦与登楼无关。
全诗唯见呻吟，无他耳！
佩服豪饮豪赚的大咖。
萌芽12，裹脚布有点长，但还是没看懂。
若不看前解，读者大概率会理解为天涯羁旅登高思乡。如此还不如只要前解来的痛快。12，半熟。
萌芽12：建议作者想清思路，理清语句，说清事情，再写绝句。
萌芽12：前序絮絮叨叨，裹脚布一般。首句有省略，细品尚通，次句与首句无联系，表意亦不佳。转合二句说人生无奈，受囚不通，整诗用词造句均可酌，立意亦与登楼无关。
13.夏日登楼感怀2票
文/稷下学者-咏而归
日入玉楼倦，好风凉意浇。
迟迟新月瘦，暧暧落辉寥。
廊阙停归鸟，行云下碧霄。
万灵欣此意，机绝自逍遥！
喜颈联
喜欢
：这是登什么楼了？感什么怀了？这到底是什么时间段，为何日月同天？
我们视举几点，足见本诗不知所谓。
“倦”、“瘦”、“寥”、这三个词都用在句末，这是点明感情的词语吧？尾联竟然说“欣此意”、“自逍遥”，这是怎么回事？这此意到底是什么意？谁能够解读？
更别说“浇”字甚恶，是风可以浇，还是凉意可以浇？诗人可能是说，这风像一盆凉水浇到头上了，让人十分凉快。理解是理解了，这美吗？
而且诗人前六句全部写景，这些景色之间有什么联系？我们一起看，第一联是太阳落山，凉风骤起，说得过去，第二联月亮出来了，阳光变少了，这符合生活实际吗？第三联，鸟下云上，我们按照正常的逻辑，前几句是天上的景色，是不是应该先说云，再说鸟？
更别说尾句，万灵不知是怎么回事，“机绝”更是固有词汇，意思是“织锦绝技”，在这里能说得通吗？
我们写一首诗的时候，首先确立主题，才能组织语言。我们来看这首诗的题目《夏日登楼感怀》，首先夏日在群里就体现的不太鲜明，新月、落晖、好风、行云、归鸟哪一个是夏日的景物了？登楼，也没有体现，首句“日入玉楼倦”我都不太能明白到底是太阳落山的入楼，还是人登楼的“入楼”，都很牵强。感怀也是，全诗的感情前后矛盾，不知所云，希望诗人多多努力。
个人认为，本期律诗下品之作。
前四句重心均在尾字，别扭。首句日字理解成白天或太阳均不通，廖字凑韵，新月与落辉时间上对的上，迟迟形容新月不通，落晖是落日余晖，落辉恐有不通。颈联行云下碧霄亦不可理解，尾句万灵欣此意从何而来，机绝句亦不通。整诗散乱无章法，用词造句均有待提高。
叠床架屋而无序。仰观—俯瞰，远景—近景，静态—动态，声—色，灵动切换，方可诗中有画。我也就这么一说，自己也做不到。
14.登占鳌古塔7票
文/孤城
突兀出江野，巍巍不索扶。
八重藏大法，百级步真如。
云簇胸襟壮，潮来气象殊。
侧肩过日月，容摘一丸无。
好气魄，遥望，登临，远眺，手可摘星辰。
大气，自叹不如，学习佳作颇具古意14，禅意颇浓。
有杜甫《登高》之少年意气，又似有得道者之成熟练达。
中二联对仗工稳有气势。
登如其境。建议，尾联应对历史的沧桑感有所觉悟。
：占鳌古塔位于海宁观潮公园内的占鳌塔，又名镇海塔，是一座为镇服潮神而建造的楼阁式佛塔。简单了解这座塔之后，我们才能理解这首诗。
诗人首联写占鳌古塔一柱擎天，傲然立于钱塘江畔。古塔高耸入云，因此有突兀之感，而这种突兀，用于古建筑上，更显巍然。《登望苏楼有感》的作者写“楼自巍巍”，但其实我们并不能得知，究竟如何巍巍。而这首诗的作者只用五字，巍峨感自出。接着，诗人写“巍巍不索扶”，索扶，就是向别人索求搀扶，但古塔孤高绝世，何须向别人索求帮助呢？这是将古塔拟人化。但诗人如此写塔，绝非是无的放矢，我们接下来看。
“八重藏大法，百级步真如”，这是暗合前文占鳌古塔为佛塔的缘故，所以在这里点出此塔深有佛缘，也和前文“不索扶”相合。为何不索扶呢？因为有佛法加持，自然能在这清冷世间，岿然独立。足见诗人的谋篇布局是多么谨言，真正做到了句句相扣，环环相叠。
颈联继续深化，“云簇胸襟壮，潮来气象殊”，聪明的读者朋友们都知道钱塘怒潮，天下知名，而古塔立于江边，潮来潮去，更显不群，如无千古怒潮，不见古塔雄厚气度。
尾联，继续夸张。诗人大胆的想象，这古塔之高，已经参天拔地，与日月同高，日月与它相比，不过一丸而已。
诗人章法谨严，笔力深厚。我以为此作堪为本期最高峰之作，足称神品。
占鳌塔在浙江海宁，是一座楼阁式佛塔，是观钱塘潮的好去处。首联写塔的位置和高度，颔联写阁的特色，八重是阁有八层，大法和真如都是佛教用语，大法是佛教佛法，真如是永恒存在的实体，这个词解释起来比较玄，理解成学佛有道之人就行了。颈联拟人手法，胸襟壮、气象殊是云簇和潮来的结果。尾联再次转回扣题，过日月既说高度又说历史悠久，一丸代指日或月，日月之形如一丸。结有趣味。挺不错的一首五律。
“云簇胸襟壮，潮来气象殊。”好句。然全诗未见变法。唯高壮一以贯之。写景角度单一，大忌也。
尾句一丸代日月，狂甚！
规矩。环境—总写—实形—虚神—以日月垫高切巍巍—流水夸张成趣，问出余韵。
挂果:14，语言流畅，气度谨严，笔力深厚，推为神作。
15.有怀1票
路远修
古来游学事，无奈是沾衣。
渐觉华年逝，翻惊雅志违。
登楼人独酌，渡海雁空飞。
况此寰球劫，潮声锁月归。
：首联二句略说不通，“无奈是沾衣”，沾衣是指落泪，但无奈的怎么能是本身呢？无奈的应该是落泪的原因，所以这“是”字用的不稳。
我们试想想，可以说“一个人今天很高兴，最快乐的是他笑了”这样的句子吗？这说不通的。除非作“沾衣是无奈”解，方可通，但牵强。
看到颔联，让我想起“约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣”，如果诗人在首联，是想用“沾衣”一词代指这一整个句子，似乎自古至今，没有这般断章取义的用法。
转结没太看懂，是我能力不足，本期较严肃，看不懂的不妄言。
姑且认为是本期律诗中品之作。
游学，外出求学。子曰“父母在，不远游，游必有方”。首联写离家的悲哀，无奈句入情过早，可平起，缓缓展开。颔联写志向不能实现，雅志：平素的志愿。颈联独、空，都衬托寂寞之意，上下联意思可拉开空间。尾联转到寰球劫无由，潮声句近乎不通。
全诗唯一句景语“渡海雁空飞”，且似无理之言？盖所登之楼近海乎？余下皆为呻吟。
只能是博士方有此感慨。渡海雁空飞，潮声锁月归。观海意溢于海。读此老夫亦沾衣。何苦来哉。接着酌吧，兴许美妹纸就过来一起喝了，好莱坞大片经常有这样的镜头。
16.中秋江楼望月怀远10票
文/看海
凉夜秋风静，寂寥天宇澄。
云开一轮月，江动万家灯。
异客情何限，故山思不胜。
清辉欲看尽，更上最高层。
分截法，上写中秋江楼望月，下写怀远。清辉二字可酌。
有古意，喜中二联，尾联意熟。
云开一轮月，江动万家灯。清辉欲看尽，一开始觉得作者太贪，细想方知作者心苦，他是想从月色中看到美人啊，所以慌慌张张爬向最高层。看到没？嘎然而止，你自己想去吧，反正不限。13号作者可以和我一起学习这位大咖的手法。首联静，颌联动，颈联情，尾联流水，清辉切中秋、月，看尽切望、怀远，上切题登，最高层切楼。天宇澄紧跟着云，微瑕，好在云开了，啥事没有。针脚细密，绝对大咖。推为挂果。
凉夜、秋风、一轮明月，直到清辉散尽，思乡的愁绪随着明月飞到了更高的地方，见笔力“云开一轮月，江动万家灯。”有气象。“天宇澄”，月夜有云，何以澄“异客情何限，故山思不胜。”何限，无限，无尽意？思不胜，当为思不尽之意而凑韵？则阅者不解其意。立意虽显老套，功力之作。非常喜欢颔联登楼怀乡意浓郁。
前二联造境澄净旷远，尤喜颌联。三联情真。
：很不错的一首诗。
有中秋、有登楼、有望月、有怀远。
句式灵活，对仗工整，如果没有《登占鳌古塔》，我可能会认为是本期律诗神品，但与之相比，失了气象，少了情感，因此列为本期上品之作。
我想，这可能是个人的审美有所不同吧，诗人这诗，该是似王、孟之风，冲淡自然，点到即止，但我自己却自小对这类诗难以感冒。
要说好吧，其实也不太触动人心，要说不好吧，其实也不孬。
我想他人心中，这诗可能会是神品之作。
登高望月怀远是老题材，难出新意，最见功力。凉夜点题，寂寥点出本诗基调，天宇澄则写出了中秋夜月光皎洁，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮，江畔何人初见月，江月何年初照人”，为思乡之情先做铺垫。首联写景，从阔处起笔，颔联写景细化。颔联上下句景物一上一下，江动万家灯，写出了江水的动感，个人更喜欢“江曳万家灯”，灯光摇曳，更能突出江水流动和波光粼粼的感觉。颈联由景转情、由实转虚是律诗常用手法，转到主题望月怀远。尾联清辉欲看尽，欲看尽的是啥？是清辉吗，非也，是思乡之情，因为登高可以看得更远，更可以尽可能的往家乡方向去看，此联活用“欲穷千里目，更上一层楼”之意，余味悠长。
“云开一轮月，江动万家灯。”有气象。
“天宇澄”，月夜有云，何以澄
“异客情何限，故山思不胜。”何限，无限，无尽意？思不胜，当为思不尽之意而凑韵？则阅者不解其意。
清辉欲看尽，一开始觉得作者太贪，细想方知作者心苦，他是想从月色中看到美人啊，所以慌慌张张爬向最高层。看到没？嘎然而止，你自己想去吧，反正不限。13号作者可以和我一起学习这位大咖的手法。首联静，颌联动，颈联情，尾联流水，清辉切中秋、月，看尽切望、怀远，上切题登，最高层切楼。天宇澄紧跟着云，微瑕，好在云开了，啥事没有。针脚细密，绝对大咖。推为挂果。
16挂果。清辉欲看尽，一开始觉得作者太贪，细想方知作者心苦，他是想从月色中看到美人啊，所以慌慌张张爬向最高层。看到没？嘎然而止，你自己想去吧，反正不限。13号作者可以和我一起学习这位大咖的手法。首联静，颌联动，颈联情，尾联流水，清辉切中秋、月，看尽切望、怀远，上切题登，最高层切楼。天宇澄紧跟着云，微瑕，好在云开了，啥事没有。针脚细密，绝对大咖。推为挂果。
17.人生随吟
文／往事如烟
声声号角勇登楼，万里江天一目收。
世态炎凉风雨骤，人情冷暖岁年流。
贫穷励志惊高日，富贵思恩竞上游。
满腹诗书多骨气，挥毫泼墨写春秋。
：这首诗每一句都可以讨论。
首联，声声号角和勇登楼之间有什么关系呢？是吹的冲锋号吗？这个我们姑且不论，在看第二句“万里江天一目收”这是唯一值得称道的一句。问题是之后的三联，没有一句和“万里江天一目收”产生联系，正常来说，第二联该分写万里江天之景色，但是诗人没有，而是直接抒发感慨，我们不能得知诗人为什么会从万里江天的景色中生发出这样的感慨，反正诗人就是生发出来了。
颔联，世态炎凉，人情冷暖，这都是成语，诗人可能自己以为这是用成语入诗且工对，事实上成语入诗不但不好，而且这还合掌，更别说“岁年流”了，诗人是想用这三个字来表达时间的流逝，那么放在诗里我们看，是说“人情冷暖随着时间流逝”了？我个人感觉，这种表达还是很值得商榷的。
颈联，“贫穷励志惊高日”，请问什么是高日，难道还有低日吗？而且贫穷励志怎么就“惊高日”了呢？“富贵思恩竞上游”，富贵思恩是说发达之后，要追思那些给予自己恩惠的人，这和“竞上游”有什么关系呢？
尾联也是，“满腹诗书”和“多骨气”有什么关系呢？整首诗和登楼又有什么关系呢？
个人认为，本期律诗下品之作。
首句不妥，登楼时还有人吹号鼓励吗？颔联世态炎凉、人情冷暖语句太熟，入诗不好，岁年流不通。整诗语言过于口号，没写出真情实感，太空，用词造句熟语亦太多。
四字成语，无病呻吟之作耳！
弃中二，尚有勇在，敷衍成律，一楼糊涂。
凑句凑韵之人生小结。
18.登楼感怀1票
文/覃晓鹤
登楼总是爱凭栏，斟酒频频独自干。
暑气家园迢递隔，风尘道路纵横宽。
鹃啼切切孤吟久，鹤怨凄凄一诉难。
奈我荆妻无雅兴，不知明月叫冰蟾。
读惯了闺怨诗，这首现代版夫怨诗，非同寻常。
：初读很不错，细读之后，觉得中二联可以再酌。
首联以登楼起，登楼凭栏远眺，一般是古代诗人常见的举动，且登楼远眺之后，难免催生愁绪，这也是诗人为何斟酒频频的原因。“独自”二字点出诗人的孤独，和尾联荆妻不解雅兴相照应。
中二联中，“纵横宽”中“纵”字出律了，在“纵横”一词中，“纵”为平声，这个问题我也犯过，应该是瓜师指出，哎！当时我也很难过。而且即使是“纵横宽”合律，这也令人不解，只因横路可以宽，纵路只能长啊。颈联中的“残”凑韵，日暮已经是残阳，再加上一个残，虽然是为了和老对仗，但是也略显累赘。
而且最主要的是，中二联的内容，几乎都是愁绪，这和尾联中写“无雅兴”不符合啊，中二联中不见雅兴，荆妻又如何能解呢？
其实我觉得，把中二联抽出，单成一绝，也蔚为可观。登楼最是爱凭栏，斟酒频频独自干。奈我荆妻无雅兴，不知明月叫冰蟾。这是雅兴的问题没有解决，留待诗人自酌了。
个人认为，本期律诗中品之作。
首联借酒感怀，常用套路。暑气家园不通，道路纵横宽亦与主题无关，纵横宽三平尾。颈联亦不知欲表达什么主题，尾联更是越偏越远。写诗首先要立意，选好表达的主题，然后选取意象，斟酌字句。整诗登楼感怀，是在没看出感怀在何处。
鹃啼者何？鹤怨者何？感怀者何？则诗骨者何？
频频改频繁，因颈联已叠双对，颌联白写，尾联哑然去，拙荆亦无雅兴，但不该怨而应喜，否则俱迷平仄谁管油盐？
19.忆登楼2票
文／蔚蓝天空
金风撩桂正中秋，联袂佳人齐倚楼。
近处斜阳多弄影，远方北斗共凝眸。
更疑烛影梦云醉，尚有流光舞雪留。
一错岂知颜鬓改，如今惟有碧云浮。
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可叹流光不留人！
：这是一首忆游之作。
诗人回首曾经，在那年的中秋时节，和佳人一起登楼。
二人迎风远眺，大概是从白天一直待到黑夜，否则不能解释斜阳与北斗如何出现。颈联续写相伴之快乐，尾联表达离愁别绪，尚算通顺的作品。
律诗中中品之作。
怀人诗，首联平起，交代时间地点。颔联先看到斜阳，晚上再看北斗，这样理解尚可通，否则斜阳北斗不可能同时出现。颈联上句写烛光之下美人，梦云出自宋玉《高唐赋》：旦为朝云，暮为行雨。梦云可指代美女。流光：月光，曹植有诗曰：明月照高楼，流光正徘徊。舞雪，出自曹植《洛神赋》：飘飖兮若流风之回雪。可以形容女子姿态妖娆。颈联追忆女子形象，尾联转回现实，碧云浮扣题登楼。颈联句间跳跃略大，近处、远方、更遗、尚有，几个虚词别扭。
忆登楼？实为忆佳人。
撩，轻佻，所以结局碧云浮不奇怪。联袂，近处，远方三词笨。颈联漂亮。
20.登楼(新韵)
文/春花秋月
独立高楼伤在身，半生多难苦追寻。
田园哪得闲一日，儿女可曾知半分。
年少拟将虚问字，老来何羡念书人。
可怜纸本摞成垛，除却新尘掸旧尘。
:结构尚可，全诗以“半生多难”为眼，自二联以下细化之。
但首联有点凑，和登楼关系也不大。这一切感怀，都非登楼才能发出，苦追寻，追寻什么呢？自首联以下，所写全是苦难，会有人一生就是为了追寻苦难而行动吗？此处该是凑韵，一般来说，凑韵只会让人觉得牵强，本处凑韵让人觉得不通。
我想诗人的本意，在这里应该是把“追寻”作“回首”讲，“追寻”也有“追忆”的意味，所以把首句解释为“回忆自己坎坷半生历经诸多苦难”，还是说得通的。
不过，尾联更不似登楼而作，倒像在家中，会有人抱着一摞纸本登楼吗？感觉几率还是很低的。
出律了。
律诗中中品之作。
伤在身别扭，颔联口语化。颈联上句是说年轻时候没好好读书之意，表达不好，尾句尚可。整诗尚流畅，但除却首句有楼字外，其他均与登楼无关，在任何时候都可以发出这样的感叹。
全诗实牢骚之作。与登楼何关？匐地亦可发此牢骚之言。
仿痕可寻。半生多难未见。掸去旧尘落新尘比较符合逻辑吧。
21.他乡楼4票
文/行者
日照群山跃万金，层楼任我一登临。
举头鸣雁传秋讯，拂面清风鼓素襟。
暂借烟云驱躁闷，岂凭鹤梦度光阴。
方将思绪拢成束，又见归舟动客心。
上层楼，思乡情更幽。
喜结句起笔雄健，情绪几多起伏，情与景完美融合。
：此诗亦有章法，前三联是一气贯通，写诗人在他乡登楼时，意气风发，眼中景，心中情，情景交融，一派豪兴。只有在尾联转入思乡愁绪。
可能有的读者朋友们会说，尾联如此抒情，不觉得有些突兀吗？前三联完全没有铺垫，这可以吗？
完全可以。因为这并不突兀。
我们试看《渡荆门送别》一诗：渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。这首诗前三联也是如同本诗，全写离乡时的高昂情绪，可在尾联却转入对家乡的留恋，正因为本诗题目为《渡荆门送别》。我们知道，此时诗人离开家乡，马上就要开始远游，在这样的一个环境下，又怎么能不生起对家乡的留恋？有即将出行的兴奋，和对家乡的留恋，才是一个正常人的情绪，所以这情感抒发的不但不突兀，反而使人物形象更加立体。
这首诗也是一样的，诗人在他乡登楼，景色再好，也是他乡之客，又怎么能不生起对故乡的思念？诗人思乡，点到即止，有太白遗风。此诗我以为是本期律诗中上品之作。
登楼怀乡之作，颔联写景实写，颈联虚写，尾联方入主题，感觉入题太晚。若主题是思乡，前面几句景情应有暗牵，否则尾联思乡何来？
尾联妙！逆用李煜之“剪不断，理还乱”而生一扬，接之立续一抑，余音绵绵。
“烟云驱躁闷”于理不合，风雨者可驱躁闷而非烟云。
“岂凭鹤梦度光阴”甚为突兀。前诗无所征兆，何来此虚度光阴？
有拂面清风，何来躁闷？尾联有味
22.登澄海楼1票
文/凝思静虑
虎踞雄关澄海楼，登临南向老龙头。
海天一色胸襟阔，鸥鹭双飞任意游。
汹涌回栏掀碧浪，争鸣画角历霜秋。
曾经锁钥征尘远，东起长城胜迹留。
[紫逻樵客:22]中两联有气势。
：这是一首登楼之作。本想说是怀古诗，但其实看了看，这首诗并没有太多怀古的成分。
澄海楼位于山海关老龙头长城，始建于明末，为万里长城东端第一座城楼，这是这首律诗首尾联的要旨所在。
中二联诗人刻意工对，但个人觉得，尚有不足之处。对照《梦游西庐寺》，可见二诗高下。
梦游诗中，西庐寺周身松竹环绕，殿前题有“福地紫蓬”四个字，寓“迎紫气，赴蓬莱”之意，所以“万古松涛连海碧，一团紫气抱城浮”是专指西庐寺景色，如果用在其他古迹或者古寺中，就不能说十分妥当。但澄海楼诗中“海天一色胸襟阔，鸥鹭双飞任意游。汹涌回栏推碧浪，争鸣画角历千秋”，就写不出澄海楼的特色，可以用来形容宇内海滨任意一个名楼。
其实我查澄海楼有“天开海岳”匾额，“入海石城”盛景，还有曾有孙承宗题字“雄襟万里”，这些都可供发挥，远比写“鸥鹭双飞”、“汹涌碧浪”、“千秋画角”这些更显特色。
我们试想想古人的怀古之作，“桃李香消金谷在，绮罗魂断玉楼空”、“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”莫不是专指一地，写一些模棱两可的句子，见不出诗人的匠心独运。
本期律诗中品之作。
澄海楼在山海关老龙头景区，首联点题直起。眺海楼可酌，既已登临，怎么还眺海楼，眺的又是哪个楼呢？连向，用语笨拙。颔联上句空洞，双飞和任意游意思重复，这一联选取意象、写景均无特色。颈联争鸣二字可酌，画角是古代军中管乐器，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容，争鸣恐有不妥。山海关“有两京锁钥无双地”之称，尾句是说老龙头是万里长城起点，启字疑为起字，整诗从意象选取、用词造句、立意谋篇均有待提高。登高怀古，关键是怀，要抒发内心之感受。
无波折，读之无新意。
楼是好楼。刚刚胸襟阔，鸥鹭似不该出现在此处。鸥鹭专喻隐逸。
23.登楼（新韵）3票
慕亭风
斜日还余半抹红，电梯升到最高层。
萤车十亿奔腾海，霓厦三千错落峰。
鹓鹭谁甘为走狗，虿蛇偏要做真龙。
江山纵好犹无奈，难挡何时一码封。
首联点题，中二概述万类争荣奔竞之象，以凸显尾联不甘与无奈之慨。江山，前无铺垫，稍显突兀。
[紫逻樵客:23]喜颔联。
23，似诘似问，似有余味。
：八月未到，不评此类作品，上品之作。
但此诗辛辣蕴藉，除了尾联，似乎都有言外之意，其中以颈联最好，但也最容易理解。
这诗是现实生活中真正的登楼，萤车，车如萤火虫，组词别扭，霓厦也是如此，十亿有点过于夸张。颔联转议论，与前两联断裂，于整诗中亦无关联。鹓鹭，比喻有才德者。尾联转到江山亦与前几句无关联，何时，多是疑问词，此处不太通。整诗各句间断裂厉害，谋篇布局有待加强。
嬉戏之作？“电梯升到最高层”纯口语也。腹联转为意料之外，然亦为情理之外。
七平头，似有所刺。1、鹓yuān和鹭飞行有序，比喻班行有序的朝官。2.比喻有才德者。虿chài，蝎子一类的毒虫。感觉写魔都。
24.登泰州望海楼1票
文/一砂
古郡重光第一楼，江淮砌玉凤河洲。
儒风接续今由昔，文脉相承乐与忧。
万竹萧萧同雪舞，百年历历逐潮流。
登临望海虽无尽，安有波澜惹白头。
写景抒情章法得道，尾联有意思！
：望海楼号称“江淮第一楼”，多次毁于兵火而重修，因此诗人有重光、第一楼的字眼，二句续写美称望海楼。
但中二联不太佳。
颔联中“儒风续接”和“文脉相承”是不是有点重复？我个人认为这有一点合掌，“今由昔”非常好，写出了从古到今传承的感觉，“乐与忧”就有些奇怪了，因为我们都知道，范仲淹的岳阳楼记中忧乐一句，实在是太有名了，可以说忧乐、岳阳楼、范仲淹已经很紧密的联系在一起，用在望海楼上，是不是有一些不好？
回看我在《登澄海楼》这诗后的评论中，写怀古诗写景，一定要有该古迹的特点，我想要是单独把“文脉相承乐与忧”这一句拿出来，大多数人都会认为这是写岳阳楼的，因此我认为不能算成功。（看了瓜评后，知道这句是我没解出来，但为了公正，也不改了在此对诗人道歉。）
颈联中，万竹句很美，有一种孤高绝世的感觉，这是从听觉上来写，对句从视觉上来写，本也不错，但“百年历历逐潮流”有点不解，楼是如何逐潮流的呢？
尾联中“虽”和“安有”也衔接不当，感觉语句不是很通顺，我猜测诗人这是首应制而成的旧作，写的时候可能也是应付，并没有加入太多的真情实感，因此略显苍白。
本期律诗中品之作。
泰州古称海陵，可以看到海，望海楼建于南宋，被誉为“江淮第一楼”，范仲淹和好友滕子京曾在泰州为官。此诗首联入题，介绍楼的地理位置，律诗常用手法。颔联写此楼人文历史，乐与忧暗指范文正公“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。范仲淹谥号文正，文正是古代文人的最高谥号。颈联上句写楼外实景，下句虚写，虚实结合，下句略显空泛。尾联意思是说看到大海之后，心胸开阔，胸中自然波澜不惊。虽无尽用来转折，似乎意思表达有点问题。
“今由昔”不解，语意似不通。
“安有波澜惹白头”安字此处何解？前有“虽”字，此处当转则。故本句费解。或为“却”，“尤”？
颌联近，万竹虚构耶？前有今由昔，颈联百年就多余。虽无尽，无海可望，何来无尽，亦无味。尾句不解。
25.登大观楼望滇池2票
文/水静莲香
炎火熏蒸七月天，驱车万里探云泉。
重檐翘举已堪叹，鸥鸟栖翔更足怜。
轻棹粼波游兴满，绮窗曲阁逸情牵。
髯翁自是真名士，挥笔神州第一联。
万里夸张了点吧，当然诗词允许夸张，估计是不止百里，无奈万里。登楼观景，兴致盎然，尾联以天下第一长联作结，轻松自然。
：偷个懒，看《登澄海楼》的吧，中二联感觉是一样的毛病。
大观楼在滇池旁边，乾隆年间（年-年）昆明寒士孙髯翁所撰字长联状景怀古，情景交融，文采飞扬，对后来全国各地长联创作产生了很大影响，被誉为“古今第一长联”。首联平起，颔联写楼外观，更足怜三字俗意，主观意识太强。诗词应多用客观描写，让读者在描写中体会作者的思想感情，而不是由作者说出。颈联游兴满、逸情牵也存在同样的问题。尾联转到长联太突兀，整诗亦未抒发作者登楼怀感之类的。
散而无形。
东北西南挥玉斧，汉唐元宋若苍烟。滇池水化登楼赋，孤楫凌波第一篇。
26.登烂尾楼8票
诗行者
断壁压枝巢乳鸦，曾经梦里是新家。
窗空邂逅呑金兽，屋漏时浇覆水沙。
半世稻粮谋有恨，三年瘴疠遇堪嗟。
拟同二舅佯相慰，喝碗鸡汤减鬓华。
注：二舅，指新晋励志网红。
为时为事而作。全诗虚实结合，对仗工。顺带为二舅点个赞。
对仗不错，取材于普通生活中事，易有共鸣。
紧跟时代，为底层大众发音。赞一个。
沙覆水，兽吞金，人不如鸦，如何娶妻生子护一家人周全。纵学“二舅”，也不过是一副鸡汤药而已。痛苦，更在于清醒。首联景起，前后分句运用对比反差。次联溯源。颈联回归现实。尾联，自我“释怀”。全诗几乎全部用了赋比兴之手法，且层层递进，深得律诗章法。喜欢尾联
馨儿26有新意
讽喻诗。苦乐怨恨，教人慨叹。
：这是一首代言之作。
我相信诗人应该未尝真正登上烂尾楼，但代人言事，一直是诗人正途，工部、香山诗作中，有不少代人言事之作，此所谓“位卑未敢忘忧国”也。
诗人首句以比兴开篇，表面写覆巢鸟雀，其实是写那些因烂尾楼受苦的人们，深得诗法。
中二联续写人民的苦难，吞金兽本来是对小孩子的戏称，这里恐怕未必是专指此意，应该就是指那些卷走了人民血汗钱的资本们。尾联写诗人打算看看正能量视频，用以勉励自己，看过之后，已经不知老之将至。
其实我本拟在集评中，不过多的涉及自己的一些观点，但事到如今，实在不吐不快。有一些诗人，自命歌颂时代精神，弘扬正能量，对于社会的黑暗面，一向视而不见，岁月静好。但有一句话说得好，你所见的岁月静好，是因为别人在负重前行，我们既然知道这世间有如此多的美好，也必须承认这世间有如此多的丑恶。是的，在阳光下，能看到灰尘，难道在黑暗里，就没有灰尘了吗？
我们回顾历史，当我们读到工部、香山的诗篇时，往往情不自禁，潸然泪下，在他们的笔下，我们能看到从古至今人民深受的苦难，而现在我们，只要具有基本智慧的人，也知道历史仍在不断重演。
白氏有言，“时之所重，仆之所轻”，在多少年前，穿过岁月的洪流，我们可以感受到诗人的孤单，为何在多少年后，诗人竟仍然孤单下去？
诗人之本，在于一颗诗心，没有多愁善感的内心，没有肩负家国的担当，没有体察民情的胸襟，没有先忧后乐的抱负，至多为一作手，永远不能成为诗人。
本诗作者是也，微斯人，吾谁与归，我以为本作为本期律诗中上品之作。
整诗扣题严谨，尾联诙谐有趣。
尾句似败笔，自嘲乎？用词风格与全诗格格不入。
.烂尾宿鸦，梦里新家，窗空吞金，屋漏流沙，半世饮恨，三年疫嗟，鸡汤何益，还我楼花。买到烂尾楼就惨了，但愿是为诗而装。
立意应时。诗家用独特视角，反应百姓对房市现状的无奈。尤其结句，更见文人直面现实，抨击时弊，褒章高德的良苦用心。
挂果26，评：接地气。叙述完整，尾联有点油，但与前文形成逆转，见章法。
27.梦游硕博楼
文/一笑了了
金凤栖枝拣郑州，未登广厦已千愁。
春花妖艳楼花烂，血汗淋漓颜汗流。
忍见鸦蝉鸣吊塔，何堪魍魉踢皮球。
碧梧零落枕风雨，梦上琼台一啭喉。
注：郑州部分引进人才买“硕博楼”安居，三月份烂尾，协商复工至今未果，收楼无期而上热搜，是以记之。
：诗人关心政治，为被烂尾楼坑害的人民发声，可以说是痛陈时弊，心忧民生，可堪一赞。
只是全诗立意虽然可嘉，语言上还欠斟酌。
譬如“千愁”、“妖艳”、“楼花”、“颜汗”、“吊塔”这些读起来都感觉比较奇怪，有的是现代词语，混入古诗当中，如“楼花”、“吊塔”，有的是凑韵凑句而成，如“千愁”，令人有些费解，这样一来，便使得诗人刻意打磨的颔联和颈联也看不出多好。
关于中二联，我们可以细细来看，“楼花”指的是期房，楼花烂就是期房烂尾了，但这和春花妖艳有啥关系？妖艳是贬义词，那么春花在这里缘何被贬呢？是说之前的宣传像春花一样？这些都是难以从诗中看出的。如果诗人是想用“春花”和“楼花”进行对比，那么就不应该用妖艳形容春花，如果想用春花来衬托楼花，那在这个句子中就显得莫名其妙。
再看对句，血汗淋漓，血汗是不能淋漓的，因为一般来说血汗是代指劳动，可以说劳动淋漓吗？而如果用血汗的本意，即鲜血和热汗，这样看着也未免尴尬，因为只有鲜血淋漓和大汗淋漓，没有血汗淋漓这个词。另外，颜汗，在这里应该是羞愧的意思，加上流字，反而让人不知是实指还是虚指了，而且，这一句谁是主语呢？谁的血汗淋漓，谁颜汗流呢？都让人看不出所以然来。
此外，题目是梦游，除却尾句，和梦游的关系其实不大，偏题。
个人认为，本期律诗中品之作。
金凤栖枝，暗指政府引进人才之硕博楼。中二联细写烂尾楼现状，楼花组词别扭，颈联鸦蝉应是实写，蝉一般栖于树枝，不知道是否在吊塔上。碧梧，梧桐树，梧桐树可以引来金凤凰，照应首联，琼台，玉制的高台，代指硕博楼。整诗较流畅，尾联诙谐。
散而不紧，且尾两联意重。“一啭喉”言机言巧语？则与“踢皮球”意重。
化用拣尽寒枝不肯栖，可惜拣得不咋的，也是烂尾楼。梦中才上楼，怆然而涕下。
28.登赤壁古城楼有感2票
文/馨儿
滚滚长江日向东，萧萧赤壁火犹红。
曾经魏武连环计，未若周郎半夜风。
十里楼船沉寇虏，千年草木怨兵戎。
惊涛拍岸声依旧，怒浪浮天业已空。
羽扇纶巾成底事，一杯浊酒慰英雄。
条理清晰，但都是叙事，若能在末尾加上自己的想法或论点，应该会更好。
如读史书。
：为什么一定要写成排律呢？这首诗写成律诗就可以了。
我们经常看到一些人读诗的时候，讲到所谓“意脉”，或者说什么“意脉已断”，那究竟什么是意脉，怎么断或者不断。我们试用此诗做个分析。
首联写江水流逝，回忆过去，二联详写点明诗人自己看法，三联宕开写景，进行深化，到这里都是没问题的，问题在于第四联和第三联的联系。
我们知道，一般来说，律诗的颈联和尾联，在整个诗中起到转和合的作品，颈联的最后一句写“千年草木怨兵戎”，这一句非常的好，将全诗的内容深化，我们由此来引申，可以引入反战的主题，草木都怨兵戎，何况人乎？
但是四、五两联，诗人却完全抛弃了这一句，转而写白云苍狗，世事变幻，尾联又“慰英雄”。事实上，正是这无边的战火，才造就了英雄的史诗。赞颂英雄可以，抨击战争可以，但在三联怨兵戎的情况下，尾联却又慰英雄，这就是所谓意脉中断，造成了中心的割裂。
我们试举人人都熟知的《扬州慢》一阙，诗人在讲到“废池乔木，犹厌言兵”一节后，继续深化，将厌战的情绪步步升华，留给人无限遐想，佳作之所以是佳作，在于意脉一气贯通，情绪步步深化，不会有急转弯，一切水到渠成。
本期律诗中品之作。
纪实写三国事，多熟语熟句，无作者观点，写的再多也不合诗法。
萧萧，多指风雨声、落叶声，形容赤壁不太通。底事，何事之意，表反问，感觉作者此句想说往事、旧事之意，用词可酌。
拾古人只字片语而罗成矣！
乍看境界阔大，细嗅陈酿味道，中二似远实近，临江仙里熟套
29.梦游西庐寺4票
文/冷眼看花
镇日惶惶若蚁游，偶生槐梦拟登楼。
跻攀云路风无速，指顾星台月在眸。
万古松涛连海碧，一团紫气抱城浮。
流年染疫情何以，梵呗声中尽忘忧。
只看捻词成句就知功力颇深，中四不错，星月微光还看到碧涛紫气，眼神也不错
好梦，言之凿凿，读之朗朗。
虽梦游，亦情之向往也，生活不易，且梦且休息。中二联极其工整，且气象滂沱，非精雕不可得。
义脉连接紧凑。建议，梦游、拟登莫若直来直去。
：这可以看做本期律诗的样板了。
诗人首联写登楼之因由，镇日即整日，惶惶是说心态，蚁游——热锅上的蚂蚁般，首句赋比兴齐备，二句转入登楼，拟登楼因生槐梦，槐梦的典故大家都懂，再回首看题目“西庐寺”自然就能体会个中况味。
寺院，一般与佛教有关，再联系到槐梦，那种四大皆空，名利过眼的味道已经出来了。
中二联写景，堪称绝句。颔联从大处着笔，风云星月，何其宏大，“跻攀”、“指顾”是诗人主观所感，本以为到此联，什么景色也都写尽了。谁料到诗人在颈联竟然继续延伸，“万古松涛连海碧，一团紫气抱城浮”，其格尚在颔联之上，更无一丝人工，尽是白描工笔，反而更见气魄。诗人笔力何其雄浑，眼界何其浩大。换了一般的诗人到此，颈联只能写自己内心世界了，或者转写微毫的事物，和颔联进行结合，谁能想到诗人到了颈联，情绪、笔力都能转而高昂，我何能及君也，佩服。
尾联作结，转入现实，尾句也和槐梦、古寺结合。
诗人题目为“梦游”、首联写“拟登楼”，想来都是因第七句之故。
本期律诗神品之作。
中二联写梦游之状，颔联言其高，风无速不解，高处应该风大才是。颈联言其景色优美，紫气言其仙气飘飘。尾联言其远离尘世。整诗流畅自然。
游寺？登楼？“风无速”不解。“指顾星台月在眸”为夜游，则“万古松涛连海碧，一团紫气抱城浮”为妄语。
只有精通佛教的人才写得出来吧。颈联大气，画面唯美。尾联豁达。故作豁达，更见其忧。疫情首无铺垫，登楼尾未收束，憾之。
30.登自家楼3票
文/兰花手蝴蝶梦
数亩林塘积翠阴，乱蝉嘶罢昼森森。
田园一瞥朦胧意，喇叭频传浩荡音。
买醉东山徒惹笑，全真古道屡诛心。
自窥楼小难经雨，半纸残诗拢袖襟。
分明就是写的我家。
拥有自己的小楼不错了，还管它经不经雨。诗意真。当今诗人结庐半归隐的醉吟声涯，既是“梵而赛”，也有孤单犹豫之不适。
：本期律诗上品之作。
诗人首联以比兴起，开篇就见不凡，“乱蝉”、“昼森森”都为下文奠定了感情基调，聪明的读者朋友读到这里都会得知，虽然诗人登的是自家楼，见的是熟悉景，但要抒发的定然不是什么惬意悠然的感触了。
果然，到了颔联，诗人之意已经图穷匕见，“喇叭频传浩荡音”联想到现代社会特色的宣传方式，不禁让人无奈一笑，再想想之前的“乱蝉”，几有封群之祸。
颈联写诗人内心感触，出句买醉东山，用谢安事，写自己像谢安一样隐居避世，却不被外人理解，只是徒惹嘲笑，对句我没太看懂，本期较严肃，就不妄解了，希望诗人能明示。
全真在这里为了对买醉，应该是词性相对，保全真性的意思，古道对东山，应该是地名相对，古老的道路的意思，诛心是谓揭露、指责人的思想、用心。不过连起来，我确实有些疑惑。
尾联写诗人登高有感，想到自己只是一个布衣之身，恐怕经不起红日的拷问，只好将这些微词收藏起来，不敢示人了。
此诗很有池青味道，其实比《梦游西庐寺》更得我心，但是“田园一瞥朦胧意”这一句我感觉不太好，终不似前作一句不可废。
首联乃登楼所见，森森有点瘆人。颔联上句续写，下句有讽意。买醉东山，隐居之典，东晋谢安在东山隐居闲憩。全真，是全真教，道教的一种，不知道有没有全真七子，哈哈。古道，古字凑对仗。欲隐居不得，欲求道不能。尾联隐晦，讽而未显。整诗欣赏学习。
不解处甚多。
“田园一瞥朦胧意”何来朦胧意？
“喇叭频传浩荡音”何来浩荡意？
“买醉东山徒惹笑”买醉何为？谁人笑之？
“全真古道屡诛心“此处全真为全真教？诛何心？此古道为魔道也？
羡慕烂地主。颌联说粉尘多噪音大吗？尾联形象可爱，楼外暴雨，楼内小雨，抱着一堆破诗无处安放，你就凡吧。
很像是写我家，喜欢！
挂果30，评：有自己的小楼就不错了，还管它经不经雨。
31.登楼客思6票
文/路远青
家山一水隔天涯，独上高楼眺远槎。
为叹风尘伤鬓角，闻听故里发新花。
传书客路征鸿杳，携手河梁好梦赊。
回首青春曾意气，于今还剩几些些。
诗行者，31
谋篇布局、用词造句、用典，均可圈可点。
章法好，触动心弦。
馨儿31自得其乐的味道客思杳杳，于今些些。
初心不忘！
：此是池青仿路远修之作，无甚可观。路爷诗常用浮槎、白鬓、客旅、些些等意象或词汇，因此我以这些词汇一锅乱炖，学路爷皮毛。
此诗首联交代地点因由，颔联写时间空间上的变化，颈联写虚实之间的遗憾，尾联感发，游戏之作而已。但路爷孤高绝世，我不能及，若是路爷写来，尾联定不至于泄气。
其实我虽然偶有羁旅，但未尝有一时一刻有什么家山之思，凡是我笔下有乡愁相关的作品，一律都是仿冒之作，矫情伪饰而已。
个人认为，本期律诗中品之作。
本期以“伪青”参赛，避让了本期大神们的风头，算是侥幸，不至于输得太彻底，但我想，若以这首旧作参赛，应该可以和大神们竞技一番——虽然始终是不如。
空倚窗棂望碧浔，疫来清气渐萧森。江堤索寞悲风紧，燕垒饥寒怨雾沉。
万里河山伤半壁，全身灵药尽三针。雀儿不解人间苦，犹作啼声动北林。
登楼客思，制题就很严谨，含有几方面的意思。首句点明是客，下句点题登楼，远槎，远方的船，续写照应上句。颔联上句是说因生活奔波、仆仆风尘而年华渐老、鬓发渐苍，下句以花这个具体意象代指思念故乡。“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未”。颈联续写，因路途遥远，乡书难达，下句河梁是送别之地，汉·李陵《与苏武》：“携手上河梁，游子暮何之？徘徊蹊路侧，悢悢不得辞。……行人难久留，各言长相思”。河梁之谊是送别时依依惜别的感情。意气，此处是远大的志向，尾联转回现实，满含失落、惆怅之意。整诗章法严谨，用典自然，扣题贴切，自是高手大作。
文思几番波折？先为思乡，后为伤龄？
风尘怕怕。闻听故里发新花了，怎么还传书客路征鸿杳？
32.南歌子登瞭望楼
文/福人
热恋芬芳日，来登瞭望楼。凭空一吻不知羞。任那云来云去自悠悠。
再度登临望，双双已白头。油盐花月蓦回眸。甜蜜依然不抱也无由。
：题目做《再登瞭望楼》更稳一点。尾句“甜蜜依然不抱也无由”，断句应该是“甜蜜依然、不抱也无由”，甜蜜依然，可解，不抱也无由，怎么解？
芬芳一般指花朵，此处稍感不妥。上片写年少热恋情状，其幸福指数令人羡慕。下片写现在，上昔下今，符合双调词上下片写法。油烟花月稍凑，尾句写实，但遣词造句少了一些诗意。
清新可人而温情脉脉。唯口语之词多，过矣。
敢情登楼就是秀恩爱来的。别的啥也没看没想，就是吻望抱，辣眼。热恋，油盐两句显凑。芬芳似神龙，见首不见尾。
萌芽32太油滑了
33.行香子.鼓楼2票
文/一叶知秋
皎月云行，归雁风迎。城楼处、彩阁红灯。菊展新蕾，桂洒清馨。看诗人歌，游人舞，丽人情。
千年钟鼓，百折人生。到如今、海定波宁。老身神怡，笑语轻盈。更步儿稳，心儿正，眼儿明。
挺顺溜。上片结尾三字句三个尾字歌，舞，情，词性应该相同才能气脉连贯。下片“老身神怡”绿与否，请对照词谱自检。
感情色彩浓厚。建议，上片白昼和夜晚层次不清晰，莫如直接写夜景。
：跟登楼没什么关系，这是写楼的作品，其实我个人感觉《行香子》这个词牌非常难写，就在于上下阕后面用一字领起的三个三字句，也就是本词中的“诗人歌，游人舞，丽人情”、“步儿稳，心儿正，眼儿明”，感觉很多时候，只是词汇的罗列，见不了什么巧思或者深情。
上景下情写法，上片写鼓楼热闹情状，透露出诗人对生活的热爱。歌、舞，都是动词，与情字对仗稍显别扭。过片句精彩，有历史跨度。整词自有一种蓬勃的力量，读起来令人心舒神荡。
此为登楼？实乃楼下望楼之作？“心儿正，眼儿明”似曾相识，今人尤喜之？
严格来说，归雁对皎月，情对歌、舞，似乎勉强。结尾如果一步一转或者层层递进更过瘾，不过现在已经很好了，我是写不出来。
青按：
这是我至今为止写的最认真的一次集评。
诗友莫寒曾经说过一句话，我深以为然。她说，我们可以发自己的光芒，但也不要吹灭别人的灯。
是的，写诗也是如此。可能有的人将写诗当做毕生志业一样对待，有的人只是将写诗视为一种消遣活动，如此一来，有高有低，有媸有妍，也是很平常的事情。我们固可以认为其人诗写的不好，但不到极特殊的情况，也没必要将诗人大加嘲笑。
但，即便如此，难道就不能分出诗的高下了吗？难道一个人或身罹残障，或父母双亡，或本为洋人，当他历经磨难写出一些类似诗歌的句子后，旁人就要因为他人的不凡，将其作品推到一个不应该有的高度？这样的话，究竟是因人举诗。假使真以匿名形式，到一个陌生的环境去发布，旁人会对那类诗歌加以一丝推崇，会对那诗人加以一丝尊敬吗？
我想不会。
绝不会。
因此，我以为匿名评诗，相对而言还是较公平的一种方式，在脱离了诗人本身具有的种种光环之后，纯以文本来考量，少一些无谓的赞誉，多一点客观的评价。
但回顾这半年来，投票和评价，还能客观或者公正吗？
我以为不能。
可能有的诗友时间紧张，草草看一遍就下了评价，可能有的诗友青眼别加，只因为其中一句一字就钟意，可能有的诗友情深义重，出于礼貌投了较熟悉的人。
我无意左右别人的投票，也无意干涉别人的态度。
但我想，我们本应是想从周赛中学到一点东西的吧？
熟悉我的人都知道，我对于人性，从来不能相信，我常挂在嘴边的话就是“有几人能闻过则喜”。
是的，我想很多人交上周课，其实更多的是期待别人的夸赞，而不太能接受别人的批评，尤其是尖锐的批评，当别人一语中的后，往往以冷笑回应，如果批评者不慎说错，恐怕还要拔剑相向，所以还不如礼貌拜年，一团和气。毕竟文无第一，谁又能对谁完全服气呢？除非似我对孤神等人吧。
但这期我还是写了，我想这篇集评阅后，可能有人面不改色，有人心内暗喜，有人怒发冲冠。但也都这样子，随他去吧。
我只想和大家交流，在我的心中，什么样的诗算是好诗，什么样的诗，还存在着很大的问题。你可以不同意的看法，亦可以鄙薄我的狂悖，但若此篇读罢，能让你有些思索，让你对诗的优劣，有一些更深的认识，此即我之所愿。以为我卖弄发癫，挟私报复的，那是不了解我的人。
古语云：“文无第一”，一直我亦视三甲如粪土。因我以为，诗文是很难分出第一第二的，但分为几等几品，还算可以。因此我将本期作品分为四品，列为神品的共有五首，因为限投三票，因此本期我一票不加，以示公正。
不过，这终归是我自己的一孔之见而已，读者朋友们当然可以保留自己的意见，也可以不吝批评指责，这都是合理的。
据传，春秋出，而乱臣贼子惧。子曰：“知我罪我，其惟春秋”。
我想，知我罪我，亦其惟吧。
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