董其昌（—），字玄宰，号思翁、思白，别署香光居士，松江华亭（今上海市）人。晚明杰出的书法家、画家、书画理论家、鉴赏家，著有《画禅室随笔》《容台文集》《容台别集》，其倡导的书法“以禅喻书”和绘画“南北宗”论等思想和观点，对后世产生了深远影响。
“
举万历十七年（）进士，改庶吉士。入翰林院深造，充任太子讲官，三年后，升任翰林院编修，官七品。天启二年（）擢为侍读学士，参修《神宗实录》，次年擢为礼部尚书，官居二品。
”
明董其昌《夏木垂阴图》纸本墨笔
91.3cm×44cm故宫博物院藏
出人意表的学书经历
董其昌初以颜体入手，18岁时师法莫如忠（—），后转而宗晋人之法，之后一生都以“晋人取韵”为最高境界。
虽以书法闻世，殊不知年少时的董其昌曾因书法不佳而在会考时被降级。此“意外”之事也正成为促使他日后发奋临池的转折点。
明董其昌《行书札》纸本行书
27.5cm×cm故宫博物院藏
年，董其昌考中进士，从此走上仕途。而这之前，他屡次参加科考，屡次未中，其间只能以教书为生。看似在蹉跎岁月，实则是另一个机会——教书期间他结识了不少富家子弟，并与一些大藏家如项元汴等人有了交往，也因此见到了许多古代经典名帖，比如王右军《官奴帖》唐摹本，从而眼界大开，加速了进步。不得不说，此际遇是他学书道路上另一个“意外”的收获。
明董其昌《孟郊诗》纸本行书
17.9cm×54cm故宫博物院藏
董氏书法特色
至中年时，董其昌的书法趋于成熟。纵观其一生，“吴门”书家和赵孟被他视为超越的对象，而米芾才是他主要仿效的目标，认为米书实乃“二王”文人书法流派之正宗。
董其昌创造的书风，有以“淡”“秀”“润”“韵”为审美取向、饱含禅意的一面，也有崇尚自然率真之趣、代表了文人士大夫的追求的一面。因此，其书法的影响力不仅在当时无人能及，追随者众，而且后世几度风行，经久不衰。
明董其昌《行书杂书》描金云龙纹蜡笺本
39.4cm×cm故宫博物院藏
用笔上，董其昌推崇米芾，强调“虚灵”，这也是其遍观古帖真迹后对“二王”体系用笔方法的精到见解。
在结体上，对于明代书法尺幅增大导致的大字笔法和结体精微渐失的现象，他提出大字应该与小字一样讲究，精微而紧密，以势为主，注重气势的连贯。
在章法上，则追求疏密相间，通过加大行距、字距，在使作品拥有舒朗基调的同时，也让字与行间空白处的对比形成萧散简远的意趣。
明董其昌《七绝诗》金笺草书
.1cm×34.7cm故宫博物院藏
董其昌书《岳阳楼记》
明万历三十七年（），时年55岁的董其昌书《岳阳楼记》——北宋范仲淹广为人传颂的千古名篇。观此卷，字大如拳，流畅劲健，气韵贯通，挥洒自如，彰显了董其昌深厚的功力，属董氏行书中的精品佳作。
明董其昌《岳阳楼记》纸本行书
37.6cm×.5cm故宫博物院藏
图书详情
《人美书谱·明董其昌岳阳楼记》
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定价：.00元
图书特色
《人美书谱·明董其昌岳阳楼记》全书采用当下难得一见的高清彩色图版，大八开四色印刷，由当代行书名家孙晓云先生担任主编，选帖精良，图版最宜临写，技法讲解准确经典，释文隶定严谨，装帧大方考究，印刷庄重精美。是书法艺术登堂入室的必要阶梯。
书后附有孙晓云撰写的文章《行书概述》和技法讲解，以及历代行书集评汇编，内容全面，技法权威，有助于读者对行书书体的全面、深入理解，方便读者欣赏、学习、临摹。
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图书系列介绍
《人美书谱》是人民美术出版社重点推出的书法碑帖类图书。全书采用大八开彩色印刷，由名家主编，选本精良、图版清晰、释文严谨、技法权威、印装精美。
“天卷·真书”“地卷·草书”“玄卷·隶书”“黄卷·篆书”“宇卷·行书”五个大的序列，每个序列包含多部分卷。其中《宇卷·行书》部分图书已于年12月上市。
《人美书谱》系列图书将陆续出版，
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融媒体主编：赵军平
融媒体副主编：张舒
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