夏永《岳阳楼图页》元朝绢本水墨
25.2x25.8cm
台北故宫博物院
画家采纳真假相对的对角线构图,高三层的岳阳楼被安顿在画幅的左边,而于右边留住一片空白,巨壑空茫,远山一带,取孟浩然“气蒸云梦泽,波搏岳阳城”诗意,整幅笔法秀劲精美，高明地把直线、斜线、曲线等各类线条有机地聚集,经过外貌的轻重，线条的疏密，懂得地吩咐出楼阁遐迩纵深的条理感和“向背明显”的体积感,比例构造的确合度,飞檐、粱柱、斗拱、围栏等细节描述详细而精美。
遗弃设色而纯用白描的,呈现手段,使得画面虽千繁万复却不显阻塞堵塞,盈尺之间,明净素雅,竹苞松茂，其精整工巧的线描,正堪称“细若蚊睫,侔于鬼工”,这类纯以墨笔白描界画开发的手段到元朝之后已成为绝响。
此幅右上以蝇头小楷题写《岳阳楼记》全文,这些题字一样“小如蚁目”、“细若标针”,与其精美的画风相和睦,同时增加了画意,加强了做品的文学性，这也是夏永对华夏古代界画进展的一大进贡。
夏永字明远，钱塘（今杭州）人。生卒年不详，约运动于元至正年间，他是描述楼台亭阁界画妙手，宗法王振鹏，品格工致详细，雅逸不俗，在界画中实难能难得。
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